天南海北周口人唐思领

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天南海北周口人 唐思领 (2013-03-13 21:31:37)

标签： 文化

   情痴行草 志在传承

    唐思领，男，1954年出生于河南沈丘，中国人民对外友好协会理事，中国日本友好协会理事，中国书法家协会会员，中国国画家协会理事。先后拜书法家刘登龙、沙曼翁为师，又得启功、沈鹏、孙其峰、权希军等老一辈书法家的指导。其作品及传略载入《中国当代书法家名人辞典》、《中国书法家协会会员名鉴》、《中国当代著名书法家墨迹选》等40余部大型辞书。书画作品被毛主席纪念堂、人民大会堂、中南海、天安门城楼、钓鱼台国宾馆、中国体育博物馆等单位收藏或勒碑上石。

　　在唐思领痴心书法创作的道路上，对他影响最深的是其先后拜的两位老师。说起这两位老师，唐思领的感激之情溢于言表。

　　1985年之前，唐思领结识河南著名书法家、篆刻家李刚田先生。为了提高自己的书法艺术水平，唐思领经常去郑州拜会李刚田，虚心请教。那时，以他微薄的工资收入，支撑往返路费都很困难，李刚田先生洞察到他的窘迫，在知无不言的书法交流之后，告诉唐思领：“你们周口的书法家刘登龙先生，功夫很深，你不必舍近求远，可以向他多求教。”于是，经过李刚田先生引荐，唐思领结识了刘登龙先生，并拜刘登龙为师。

　　刘登龙虽然一直生活在西华县城，但其在书法上有很深的造诣。有一次，著名书法家欧阳中石见到刘登龙，诚挚地说：“我去过的地方很多，但是在县级工作的书法家中，我还没有见过像您这样功夫如此精深的。”刘登龙精于楷书，擅长行草，既有端庄流丽之秀，又有朴拙劲健之美，同时，他为人厚重，亲切和善，他对唐思领的书法创作的帮助，让唐思领至今感念不已。

　　在刘登龙面前，唐思领就像回到了小学时代，老师手把手的教导，让他一生受益，唐思领说：“刘登龙先生的指导对我一生的艺术发展很关键，他宽和、严谨的性格也深深地影响着我。” 

　　唐思领的第二位老师是沙曼翁先生，沙曼翁是当今书坛屈指可数的大家之一，他倾毕生精力于中国传统文化的探究，对中国书法、篆刻、绘画、文字学乃至茶道、佛学的参悟均臻自然之境。正式拜师求学于沙曼翁先生的人数不多，但常游学于其门下者，则有数百人。而唐思领有幸成为沙曼翁先生的关门弟子，其过程颇为曲折。

　　1985年7月，唐思领参加在郑州举办的国际书法展览，有幸结识沙老。在其后的几年间，唐思领经常与沙老书信往来，诚恳求教，在寄去书法作品请沙老指点的同时，也屡屡提出拜师的愿望。直到1989年10月，沙老在给唐思领的回信中说：“拜师不如神交，那只是一种形式，不是根本的东西，根本的东西只要老老实实地临碑帖、读古文。要有深厚的基本功，不可有半点虚伪，亦不可以不要传统盲目去追求时髦。如果未写几天字就搞什么创新，最终耽误了时间，害了自己。”为了鼓励唐思领，沙老题写了一件篆书作品“锲而不舍，金石可镂”赠予唐思领。

　　1990年春天，唐思领像往年一样，从河南来到苏州看望沙老，并带着他的书法册页，让沙老题签。沙老看过作品后，感叹唐思领进步很快，便欣然题了书签。而后，唐思领又提出拜师的想法，沙老说：“岁数大了，很少收学生。”唐思领说：“我可以做关门弟子吗？”沙老从唐思领的言行举止中感受到了这个年轻人的诚挚与执著，便应允了，从此，唐思领成为沙曼翁先生的入室弟子。

　　1999年，唐思领去苏州看望沙老，他告诉沙老自己已经成为中国书法家协会会员，还带去了精心创作的小行草唐白居易诗173首，共50余米长、17000多言。沙老很高兴，便书明傅山语录“作字先做人，人奇字亦古”，赠送给唐思领，字里行间，表露出对唐思领的殷切期望。

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　　书法还是传统的好

　　唐思领与书法艺术的缘分跟祖辈熏陶分不开，他的祖父和父亲都是文化人，写得一手漂亮的毛笔字，在当地颇有名气。唐思领未入学以前，就在祖父和父亲的笔锋和墨迹中接受着中国书法艺术的熏陶，时当年幼，虽无法搦管成书，但那颗书法艺术的种子已在心里潜滋暗长。唐思领家有一本家传古本赵孟頫的《五柳传》，从能提得动毛笔开始，唐思领就深受这本字帖的影响。

　　沙曼翁先生说：“写字画画，天分第一，临帖次之，交流又次之。”唐思领的书法天分从小就显露出来，他读小学三年级时，语文老师是私塾先生出身的史国祥。史国祥非常重视书法课，每天都会安排学生写一张大字，尤为喜爱唐思领写的字。这样，在校有老师，在家有父辈的耳提面命，唐思领在书法艺术上，除了天分之外，用功、用时也比别的孩子不知要多出多少倍。到初中时，村里几百户人家都要贴春联、挂福字，唐思领的父亲忙不过来，一部分乡亲就找唐思领写。在这种义务书写春联中，唐思领夯实了书法根基，也感受到书法带给自己的成就感。

　　随着年龄的增长，唐思领对书法的感悟越来越深。他在认识到赵孟頫的书法起源于“二王”书风之后，毅然丢掉赵书，临习“二王”，在体势与姿态上颇得三味。

　　高中毕业后，唐思领靠着自身在书法上的功底进入沈丘县纸店镇政府（当时称纸店公社）工作。那时他一个月的工资不足30元钱，为了节省学习书法的费用，唐思领经常在工作之余到单位大院的花坛水泥台上，用毛笔蘸水书写。在水泥台上写字，笔锋与粗糙水泥面的接触，颇有宣纸感觉，唐思领从中体会到不少乐趣。后来，唐思领还创造出了新的写法：把墨汁染在牛皮纸上，晾干，再用毛笔蘸水书写，这样不但字迹清晰，而且不失笔墨乐趣，纸张干后还可以反复使用，很有点现代产品“水写纸”的功能。

　　靠着这股痴迷与用功劲儿，唐思领在上世纪80年代先后成为沈丘县书法家协会会员、河南省书法协会会员。

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　　幼承家学

　　结缘书法

　　在书法创作的道路上，唐思领认为没有捷径可走，“笔成冢，墨成池，不及羲之即献之；笔秃千管，墨磨万铤，不做张芝做索靖。”从自幼习字到现在成为知名书法家，唐思领每天临帖习字千字以上，长期坚持不懈。唐思领说：“书法，首先是继承中国传统文化的工具，作为一个书法家，要继承传统文化，并把书法这一工具分享出去，才能使中国传统文化枝繁根壮。”

　　对于书法的传承与创新，唐思领自是感悟颇深：“沙曼翁先生曾说过，临帖要知取舍，帖中常有一些残损、剥落的字，不必刻意仿摹。临帖初期要做到‘有古无我’，认真学习古人的用笔、结笔、笔势等，如蚯蚓吃泥土，吐的还是泥土。继续学习则应做到‘古中有我’，即不以模仿古人点画、用笔结体等形似为满足，而欲得古人法书之神韵，再益以个性美。这便是继承传统基础上的变化及发展，最后达到‘熔古为我，以我为主’的创新阶段。此时如春蚕吐丝，吃的是桑叶，吐出来的却是丝帛。”