趣谈挥春（对联 ）

趣谈挥春（对联 ）

（石龙作协、王屋洲村文化共建活动专题讲座的讲话稿）

2013年7月19日

王恩照

各位领导、各位朋友：

你们好！

今天，我当上石龙作协、王屋洲村文化共建活动之趣谈挥春（对联）讲座的主讲人，首先得感谢石龙作协理事会、王屋洲村委会。当主讲人，我盛名之下其实难副。因为胸中的墨水少，又因为高朋满座且多为有识之士令我怯场，我的讲话肯定多有错漏之处，有待各位予以指教。

挥春，即春联，是对联的重要组成部分。对联又称楹联，是我国特有的一种汉语艺术形式，它语言精练，含义深刻，意境优美，韵味隽永。它既有实用价值，能给人们生活增添色彩，又能给人以美的艺术享受。

春联起源于汉代的桃符。桃符就是在门前挂桃木板两块，上面分别写上“神萘”“郁垒”，据说那是能够制服恶鬼的神人。

到了五代十国，后蜀的国主孟昶于公元964年题于卧室门上的对联是“新年纳余庆，佳节号长春”，这就是我国最早的一副对联。宋代，民间悬挂春联已经相当普遍了，因为不少骈文和律诗的颌联、颈联都成为对联的上品。王安石诗《元日》的：“千门万户瞳瞳日，总把新桃换旧符”就是对春联盛况的的真实写照。

明代朱元璋大力提倡春联，他在金陵（南京）定都之后，命令大臣、官员和一般百姓除夕前都必须写一副对联贴于门上，他微服出巡，挨门挨户欣赏取乐。深受朱元璋赏识的解缙还是对联的第一高手呢。

清乾隆、嘉庆、道光三朝，春联如同唐朝的律诗一样兴盛，名联佳对层出不穷。

新中国成立以后，特别是广大农村每年春节家家户户都喜贴春联。

我自小喜好春联，每逢春节也挨门挨户欣赏取乐。记忆中的好句妙联数之不尽，诸如“椿萱并茂，兰桂腾芳”、“闻鸡起舞、跃马争春”“玉堂富贵，金屋荣华”、“梅开五福，竹报三多”、“国强家富，人寿年丰”、“岁寒松柏茂，春暖杏花红”、“爆竹一声除旧岁，桃符万户更新年”、“岁岁红梅竞秀，年年桃李芬芳”、“天增岁月人增寿，春满乾坤福满门”、“和气满门添百福，平安二字值千金”、“春日融和花似锦，东风浩荡马如龙”……不一而足。

《红岩》中的革命志士在狱中也用春联作为对敌斗争的武器：“洞中才数月，世上已千年”、“看洞中依然旧景，望窗外已是新春”、“是七尺男儿生能舍己，作千秋雄鬼死不还家”。春联的作用由此可见一斑。

林则徐任两广总督期间在衙门张贴的对联为：“海纳百川有容乃大，壁立千仞无欲则刚”，向人民展示高尚的风格和励精图治的决心。

传说书圣王羲之春节前贴的门联屡被偷走，后来贴上：“福无双至，祸不单行”一联，联语预后凶险，当然是无人光顾了。在除夕的最后一刻，王羲之叫第六子王献之（著名书法家）给上下联分别续了三个字。于是，妙语连珠的对联羡煞了所有的乡人：“福无双至今朝至，祸不单行昨夜行”。这流传以久的故事使人品味春联的趣味性。（其实，这完全是杜撰的：王羲之晋代人，当时是没有春联的，他身后603年，孟昶才发明春联。）

因为国人治学严谨，所以一向以来对于对联的书写和张贴都有近乎苛刻的要求。张贴春联，首先要正确区分上、下联。汉字有四声，第一、二声阴平和阳平，叫平声；第三、四声是上声和去声，叫仄声。若联语最末一字是仄声，那是上联；最末一字是平声，就是下联。张贴时，面对大门，上联贴在右边、下联贴在左边。只有这样贴春联，才能达到音韵和谐，悦耳动听的目的。

但是也有例外，毛泽东主席就曾经截下王勃的《滕王阁序》中的两句为联语，那是“落霞与孤鹜齐飞，秋水共长天一色”。（上联末一字是平声，下联末一字是仄声）然而，他俩均是大文学家，联语是千古名句。这对联就就另当别论了。

贴门联时还需贴横额（横批）。横额的内容很丰富，如“春满人间”、“普天同庆”、“五福临门”、“吉星高照”、“万象更新”、“前程似锦”等等。言简意赅的横额会给春联起到锦上添花的作用。试用一个小故事予以证明：

某天傍晚，一位员外宴请秀才女婿。他待字闺中的二小姐对姐夫的才貌双全早有所闻，于是躲在屏风后偷窥。谁料不看犹自可，一看便芳心荡漾，流连忘返。姐夫眉清目秀，齿白唇红，如潘安再世、宋玉重生。秀才如厕途中与她在屏风后险些撞个满怀，闪避时她扶住姐夫的肩膀才不致跌倒。秀才仔细观赏零距离接触的小姨子，但见她眼含秋水，眉画远山，煞是比花花解语，比玉玉生香。秀才的感觉颇似王实甫笔下的《西厢记》中与崔莺莺邂逅相遇时的张君瑞：相国小姐令他惊为天人！（这是“惊艳”一词的出处）当是时，秀才不胜酒力，且心猿难锁，意马难收，把小姨子的罗裙扯了一下。二小姐羞得脸泛桃红，气得柳眉倒竖，由侍女秋菊扶回房中。时当午夜了，二小姐余怒未消，取过文房四宝奋笔直书打油诗一首：“无意扶君子，有心扯桃裙，直是登徒汉，辱没读书人。”横批是：“可恶可恶”。令秋菊贴于客房外墙之上。未几，秀才小解时发现了诗篇，便在纸张的另一端作答：“昨夜三更醉，无心扯错裙。本是同姐妹，误认枕边人。”横批是：“唔车唔车”（意即谢谢谢谢）。凌晨，老员外一看那两首诗便知端倪。女婿调戏二女儿，他怒不可遏，喝饱墨汁的笔在墙上疾书：“酒醉三分醒，偷香本是真”，直是要把女婿骂个狗血淋头。可是继而一想，责难女婿一定会开罪方圆数十里的首富、自己的亲家老爷。他打住了。那两句诗已写在墙头，撕不去抹不掉，如何是好？往事记忆犹新：他多年来都把一块“亩产千斤”的稻田租与张三耕种，每年冬至的上午，张三都送一笼鸡来。可是，去年冬至过了晌午尚无张三的踪影，他决意收回稻田另写契约租与他人：“此田不与张三种”。恰在此时，手挽一笼鸡的张三来了，说今天由于趁圩来迟，还说今年用芝麻喂养的鸡又肥又嫩，请员外笑纳。员外的急才可比七步成章的曹子建，在张三的目光落在契约上的同时，他已书写契约的另一半：“不与张三却与谁！”接着笑嘻嘻地把新契约递与张三。此际，沉吟片刻，员外的敏捷才思又来了，把打油诗的末两句续于墙上：“便宜唔出外，都是一家人”，横批是：“唔论唔论”。就这样，一场可能出现的危机被他轻而易举的化解了。。

由上述故事引申的结论是，横额在对联中的作用不可小觑，画龙点睛的就是它。