［原创］谈韩剧中的婆媳关系
春节期间看了一部韩剧，叫做《你是我的命运》。片子很长，共１７４集，从正月初一看到正月十六，几乎等于是与韩国人一块儿过年了。有时看着犯困，还是似睡非睡地看，家人挺佩服我这善始善终精神，赞扬我的话里带刺儿，我当时说：“你们不知道缘由……”下半句我没说，准备留以后写贴子时说。
现在可以说了，这下半句是：“……我发现韩国的婆媳关系太有魅力了！”
确实是这样。剧中主人公张世碧那个女孩儿的婆婆，是某家私企会长的太太，可能是曾为自家企业解救过危难，当女强人便当定了型，手里又持有大把股票，让阔气熏得牛哄哄的，就觉得自己在人堆里出众，可以把看不起穷人的习惯演示得放肆些，于是，便认准了在孤儿院长大、无财无势无家庭地位的张世碧为对手，愤怨成仇。说来也怪，这一老一小两个女人，搭成冤家对头，仿佛受命运戏弄，恶婆婆越是厌恶世碧，世碧越是象橡胶糖往她身上粘。最终，因恶婆婆的儿子非世碧不娶，恶婆婆的罗网被撕开了口子，世碧当上了恶婆婆的儿媳。但世碧那里知道，婆婆允准她当儿媳，是为了更方便地“收拾”她，让其领教自己手段的厉害。这婆婆，不准婚后的世碧再出去工作，但在公公、儿子的劝说下，在世碧不断的乞求中，还是答应了世碧可继续上班，但有附加条件，即世碧必须服从她的安排。这个安排是每天早上五点起床，晚上十二点才能休息。一天下来，要做饭洗衣干家务活，要去培训班学习大家闺秀礼仪和插花、烹调技术，还要上英语和成人高考补习班，将小世碧折磨得整天是哈欠不断，少气无力，几日下来，便一脸病态。除此而外，她还经常拿出即兴捉弄的“节目”，如让其大冬天在院子里洗被褥，令其一夜内将堆成小山似的白菜做成泡菜……甚而某件事情做不好，将其赶出大门，世碧便因衣衫单薄在露天外过夜而冻病住院。这样的非人虐待，对婆婆说来，已习以为常，便不以为然，谁批评也不听，谁劝便给谁急，我行我素，心安理得。一直到这婆婆患了骨癌，儿媳慷慨捐了骨髓，才对自己的善于折磨儿媳，有了良心发现，觉出了不齿。
韩剧塑造的这种恶婆婆的形象，给了我非同寻常的震撼！
我深刻感受到的不是别的，是儒家礼教腐朽的一面，竟然能够在２１世纪的今天，还被韩国家庭妇女当作美味佳肴似的去享受，去把玩！
我尤其佩服韩国的编剧人，写这样的恶婆婆竟是如此得心应手，不燥不烦，而写儿媳妇逆来顺受，甘心为奴，又能够如此面不改色心不跳，更是让人不能不折服。
令人想不通的是，韩国人一向自吹自擂，说自己的国家很民主、人们可以享受到无尽的自由、平等和博爱，可是，从前几年推出《看了又看》，到今天又出品《媳妇的全盛时代》、《你是我的命运》等剧，在描写婆媳关系上，所暴露出的不人性、不仁义、不人物，却未能有丝毫的良心发现，继续一成不变地使其大行其道，令其畅通无阻，这，究竟是人性释放的光华呢，还是韩民族在看待人权问题上的缺失？
这些韩剧的一个共同点，就是将婆婆的霸道刁钻、无理专横，定位在天经地义的标尺上；又将儿媳妇的忍辱负重、无怨无悔，定位在赞扬肯定的赏心悦目之中，两个创作定位加在一起，好似制作的胚模，向人们不断展示形同奴隶主和奴隶一般的婆媳关系，而这种展示，恰好实打实的证明，韩国编导人确实是在为带有侵犯人权意味的东西推波助澜、助兴助威。
从拿来主义出发，这样的韩剧到中国来，当然不能小看它渲染这种关系所造成的危害，尤其是我们展示正当的婆媳关系电视剧数量，明显落后于韩剧的情况下，更不能掉以轻心。
长期以来，在中国的影视平台上，出现的婆媳关系，是一种向理不向人的关系，即无论是婆婆或儿媳，在人格上都是平等的，在人物关系矛盾的处理上也是平等的。这是一种有别于封建礼教束缚的新型关系，不宣扬旧的制度赋予婆婆依靠长者之尊滥用特权，不主张儿媳面对婆婆无理虐待采取忍气吞声的态度，反对包括婆婆在内的所有家长干涉儿女婚姻自由，禁止塑造象《你是我的命运》中那样的抬手就打、张口就骂的恶婆婆形象。中国影视中的婆婆形象，多是通情达理，对儿媳关心有加的形象，偶有误解和矛盾，编导也是将善意批评作为表现婆婆形象的立足点。所塑造的儿媳形象，也多以贤惠为主，提倡和鼓励孝敬婆婆，但不表现甘心当“受气包”奴才般作为，当遇到与婆婆发生矛盾时，注重表现儿媳有理有礼有节地去解决矛盾。
这样来表现婆媳形象，是在既承认影视娱乐功能，又不无视它有教育影响作用力的基础上考虑的。不仅仅是为家庭和睦树立正确导向，更重要的是，透过表现，要扩展整个社会对提高妇女社会地位的认知水平，要使人们感知，妇女地位的提高，不光表现在男女平等上面，也表现在妇女内部人与人之间的关系上。这种表现，昭示了一种社会进步，维护了妇女的利益。
而现在，如果我们对韩剧宣扬的陈旧而又丑陋的婆媳关系，采取默许态度，或者不闻不问，人们就会在潜移默化中不知不觉地受熏陶，学样子，改变关系的正确定位，重新回到旧的封建制度所规范的人物关系上去。这决不是危言耸听，对于几千年来延续的封建家长制，中国人并没有在现实生活中与之实行彻底决裂，人们往往会有意无意地将它当作彩衣套在身上，用以做显示自己正确的挡箭牌。我们所提倡的新型婆媳关系，有被大多数人所接受的一面，也有退回到过去的危险，它并非那么根深蒂固，从某种程度上说，它还有些脆弱。
现实还告诉我们，许多长者从骨子里喜欢当“管住”儿媳的婆婆，许多儿媳对婆婆只有叛逆心理，却未能在尊重婆婆的基础上找到与之和睦相处的方法，从表面上看，是代沟表现，实质上是婆媳关系学这门学问没学好。这就需要中国的影视编导，在百忙之中，将自己的视觉稍微偏移一下，把自己的艺术表现力匀一些，赐给婆媳关系题材。为了我们的青年、我们的妇女不学韩国人的样子，中国的艺术人应该表现中国式的婆媳关系。
韩国人真痛苦啊，万万学不得！例如，因母亲反对自己心爱的人当儿媳，儿子不敢表白，默默承受压力的痛苦，实在受不了煎熬，便晚上自己开车去公路上撞车寻死，未婚妻则以绝食的方法来表达反抗（《看了又看》）。又如，一位七八十岁的婆婆，对自己也已成为婆婆的五六十岁的儿媳，照样毫不含糊地专横跋扈，发现儿媳去偷学跳舞，一怒之下，将其赶出家门，迫使其四处流浪，最后，小婆婆跪求老婆婆饶恕，才允许回家居住（《媳妇的全盛时代》）。再如，发现儿子与自己不同意的姑娘仍保持恋爱关系，母亲便以解雇儿子恋人的工作相威胁，当儿子无奈答应解除恋爱关系后，却逼迫儿子去美国留学，可是相恋的人没多久又聚在一起，母亲闻讯赶去强行拆散，见到一对恋人后，先给了未来的儿媳一耳光，接着给了儿子一耳光（《你是我的命运》）！
韩剧这样来表现婆媳人物，作为电视剧，是韩国人送来的糖状药片。我们在娱乐中尝到了甜味，过后糖衣在腹中融化干净，带毒素的药力开始发作，若吃多了，渐渐地我们就不象自己了。
