《警察故事2013》：舞台模式下的亲情

　　□思 路

　　成龙老了，《警察故事２０１３》就是最好的证明。

　　这个系列电影，成龙已经成功主演了６部。从１９８５自己导演的《警察故事》到后来几乎每年推出一部，共推出４部“警察故事”，再到２００４年的《新警察故事》，其实内容没有多少变化，都是成龙的功夫、枪战和简单的警匪逻辑。说成龙老了是因为，这一次，他不再是导演，只是安安静静地当好一个演员。就算在演员群里，他也不是锋芒毕露的那位。他高调的幽默和用功夫吸引眼球的渴望变得不复存在，仅剩下一个老实巴交的内核，诚恳地等待人们的评价。

　　而刘烨和景甜，大有喧宾夺主的嫌疑，他们几乎都用力过猛，试图丰满自己的角色，也大有超过“大哥”的野心。刘烨的“狠”劲儿表现在利落的行动和海明威式短而有力的说话节奏上，景甜的改变则来自化妆前后（即叛逆女和乖乖女）的变化，和对亲情的诠释。她与成龙成功搭戏，成龙的稳重得到进一步体现，景甜也在这部戏中成熟了不少。她饰演的护士，在柔弱的外表下掩藏着一颗比她年龄更为成熟的心。

　　成龙在这部电影中变得异常温柔，不再莽撞，却也表现出了一位老戏骨应有的素质：用抬爱年轻演员的方式成全自己。

　　《警察故事２０１３》是２０１３年最后一部“警匪片”了。警察系列和成龙，因为这６部电影，成了华语电影史上与“黄飞鸿”系列、“古惑仔”系列、“倩女幽魂”系列齐名的、运作最成功的系列电影之一。

　　与以往几部警匪片不同，《警察故事２０１３》看着更像一部舞台剧。电影中的绝大部分场景，都锁定在那个布满阴森气息的“武吧”里。表面上，那里是热闹都市的缩影：那里有灯红酒绿，有排遣寂寞之人，也有寻找自我的人。当那个本可以放纵自己的“真空区”变成活生生的监狱之后，那里的人们表现出了整个人性的宽度和厚度。让矛盾集聚到一起突然爆发，是包括话剧在内的舞台剧常用的方式之一。这一方式，被《警察故事２０１３》的导演丁晟运用自如。从这一点而言，《警察故事２０１３》有它的创新。更大的创新则来自对武江妹妹死因的阐述。四五个人“罗生门”式的阐述相互补台，让整个事件的来龙去脉清晰可见。在大师黑泽明的成名作《罗生门》中，也采用了这样的叙述模式，只是电影中的几个人相互拆台，让整个事件变得扑朔迷离。《警察故事２０１３》的亮点不再是警匪故事，也不是枪战和武打，它用一种全新的叙事模式吸引人，所有一切，包括演员阵容，都为这一新颖的叙事模式服务。

　　在《警察故事２０１３》近乎残酷的搏斗背后，隐藏了两段亲情和一个原谅：第一条线索为景甜和成龙的父女情。这一系列中，通过一次激烈的矛盾，女儿终于体会到亲情的伟大和父爱的无私。第二条线索为武江与他妹妹的兄妹情。武江的妹妹在电影中几乎没有出现。电影中的人们用圆形的叙事模式讲出了他们的亲情，因为并非线性叙述，其中的每一个小细节都展露无遗。一个原谅来自钟文和武江。在残酷的环境下长大的武江，终于明白那个作为父亲和警察的男人身上肩负的责任有多重要。当然，这样的结尾有一点老套，但两个男人原谅彼此的瞬间，甚至比父女之间的原谅还要动人。

以上内容来自：宁波晚报

[责任编辑:yf001]