浅析电影《假如爱有天意》中的叙事技巧
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浅析电影《假如爱有天意》中的叙事技巧
发布日期： 2013-12-18 发布：
2013年4期目录 本期共收录文章20篇
摘要：韩国导演郭在容的《假如爱有天意》是一部唯美的爱情电影，堪称是抚慰心灵的成人童话。在这部电影里，导演运用独到的叙事手法，用复线交叉的叙事结构将两代的爱情故事在进行中随意转换，直至融合；再者，影片中插叙与倒序的使用及大量的人物独白也构成了独特的叙事结构。本文将着重从叙事技巧方面对电影进行分析。
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关键词：影视文学 ；《假如爱有天意》 ；叙事技巧 《爱情自有天意》是一部于2003年上映的韩国爱情电影，讲述的是2003年的一天，大学生梓希收拾房间时，无意中发现一个神秘的箱子，里面满载着母亲珠喜留下的情书：1968年的珠喜，是一个清纯可爱的少女，与穷学生俊河一见钟情，由于珠喜显赫的家世，令两人的恋爱陷入俗套的门不当户不对的痛苦纠结中。与此同时，2003年的梓希爱情同样坎坷，她暗恋着戏剧学会的尚民，却陷在爱情与友情的矛盾中，一直难以表白自己的爱意。她发现自己的爱情故事竟与母亲的爱情有着惊人的相似之处，随着剧情的发展，最后发现尚民竟是俊河的儿子，上一辈未完成的爱情在这一代得到了延续。这部电影在当时引起了不小的轰动，可谓是韩国电影史上既叫好又叫座的电影。
一、独特的叙事技巧
简单的讲，叙事就是讲故事，那么，电影叙事就是通过电影讲故事。按照电影叙事学的理论，叙事的含义指将多镜头按逻辑或时间组合在一起，这些镜头中的每一个镜头自身都不单单是一个独立的镜头，影片故事就是在一个个镜头的转换下发展的，电影就是通过镜头来叙事的。从理论上讲，一个故事可以通过多种来被讲述，而一个故事最终变为银幕上的故事却只能采用一种模式。《爱情自有天意》讲述的是母女两代在友情爱情中难以抉择的俗套的爱情故事，从内容上来说看，影片毫无独特之处可言，但是，从影片的叙事技巧方面来分析的话，就不得不为郭在容导演的大胆与独到所深深折服。
（一） 复线交叉的叙事结构
本片实际讲述了两个爱情故事——一个是现在时，2003年的梓希和尚民的爱情故事，一个是过去时，母亲珠喜和尚民父亲俊河的爱情故事，而连接过去与现在，延续上一辈爱恋的就是影片中一直在珠喜与俊河间送来送去的那条项链。分析影片的叙事首先要弄清楚电影的结构，现代电影的结构多样，有单线结构，如《东京审判》，也有碎片式结构的，如《重庆森林》等，而本片采用的是复线交叉结构。
影片由两条线贯穿，一条是母亲珠喜与俊河的爱情线，一条是梓希与尚民的爱情线，两个故事在交叉中进行着，并在最后，通过一条项链链接起来，使得两条线索不再是单单的交叉进行，而是使两条线之间有了因果联系，形成了一个完整的叙事。这样的结构非但不显得混乱，反而使得故事在紧密连接之余仍脉路清晰。
（二）时间与空间的完美结合
电影叙事除了有着鲜明的视觉特性之外，还能把时间维度与空间维度完美结合。来看看本片中的两条线之间相互转换的时间与画面：
00：29：25 趴在窗前回想珠喜的俊河切到趴在桌上的梓希
00：30：00 图书馆看母亲日记的梓希切到教室里替泰秀写情书的俊河
……
01：41：17 泰秀吹额头头发切到梓希做着吹额前秀发的招牌动作
……
不难看出，从上一代的镜头切换到下一代时或者有下一代切换到上一代时，两个画面之间有着很强的相似性，如在影片29分25秒时，趴在窗前的俊河切换到趴在桌上的梓希；又如1时41分17秒时，由吹着头发的泰秀切换到吹着头发的梓希等等。导演不是单单为了推进剧情发展而在两个镜头间随意切换，而是别出心裁的寻找上下两代的重叠镜头进行切换，使得画面看起来不那么突兀，还平添了几分美感。两个年代，两个故事巧妙穿插，淡化了时间与空间的概念，让观众在镜头转换间淡化时间，也在剧情进展中忽略了空间转换的突然，在惊喜与悸动随处迸发，一次次坚信爱一直都在……
（三） 运用自如的视角转换
所谓人物视角，就是叙述者借用人物的眼睛和意识来感知事件。在电影中，多重叙事者便于填充人物思想并能将导演的观点直接表达。
本片首先采用第一人称主人公叙述中的回顾性视角，梓希通过内心独白， 以自己目前的角度讲述她的爱情经历，此时，叙述者虽然处于往事之外，但同时又是经历者。观众在梓希的内心独白中和梓希一同感受着暗恋的爱情故事。
在对珠喜和俊河的爱情叙述中，采用的是全知视角，采用第三人称叙事，叙事者仍是梓希，她通过对母亲情书的阅读与陈述向我们展示了母亲的爱情故事，此时，观众不是同叙述者一起经历故事，而是站在故事之外来看故事的发展。
随着剧情的发展，在珠喜与俊河的爱情故事里，影片又采用第一人称叙述中的体验视角，在这里，俊河是故事的讲述者，他用第一人称内心独白的方式向观众讲述自己帮泰秀给珠喜写情书时的痛苦心情，让观众在看电影时体会到俊河当时的痛苦心境。
（四） 预叙、倒叙和插叙的结合使用
预叙、倒叙和插叙是叙事常用的手段，导演交叉使用完整的交代了事件的来龙去脉。
先说预叙，“如果事件还没有发生，叙述者就预先叙述事件及发生过程” ， 即电影中的“闪前”。在影片开始时，梓希突然看到窗前的彩虹，借由画外音说出一段独白：“我记得小时候，见过河上横跨着一道大彩虹。‘彩虹是天堂的门，人死后便通过那扇门进入天堂。’”梓希事先告诉观众她看到过这么一道彩虹，但她却没有交代看到这条彩虹的时间及地点。至于这些详情，在影片的末尾，主人公在回忆小时候的自己和母亲时才具体呈现在观众面前。
再随着剧情发展，通过女主人公的内心独白插入一段倒叙，即交代自己和尚民的爱情故事。如果“事件时间早于叙述时间，叙述从现在开始回忆过去，则为倒叙。”
接着，摄像机给一张泛黄上的男子一个特写，男子便在画面中活了起来，这时影片就开始讲述母亲珠喜的初恋故事，这是一段插叙。在这段插叙中又有母亲与俊河在乡下相识的倒叙。
在此后的情节中，在梓希的爱情故事进行同时，不间断的插叙着母亲的爱情故事。影片正是通过插叙、倒叙和预叙的交叉使用，淡化了时间概念，让两个故事在两个年代之间发展进行。参考文献
[1]汪流《电影编剧学》，北京，中国传媒大学出版社，2009年
[2]申丹、王亚丽《西方叙事学：经典与后经典》，北京，北京大学出版社，2010年
[3]尹婷婷、方明《解析影片〈假如爱有天意〉中的色彩运用与叙事》，载《新闻世界》艺廊回声栏，2009年07期，第170-171页
