中外名家写人片段选及描写方法提要(4)
四、人物情绪和心理的刻画
文学是心灵的镜子。文章要揭示人物心灵的奥秘，就必须探讨和刻画人物的心理活动。
文学是以情动人的。文学要写情，就不能不表现人的喜怒哀乐等各种各样的情绪。
人物不同的情绪和不同的心理活动，反映了人物所处的环境和性格的不同。只是从人物所处的环境和人物的个性出发，才能正确表现人物的情绪和正确反映他的心理活动。而描写人物的情绪和心理活动，则是塑造人物性格的重要手段之一。在这方面，古今中外的名家，也为我们提供了很多值得借鉴的经验。
1、人物情绪的描绘
人的喜怒哀乐等各种各样的情绪，是人的感情的自然流露。由于人们的出身、教养、身份、地位、经历和个性的不同，他们的骂笑怒哭也就显得千差万别。中外名家描绘了各种各样的哭笑怒骂，表现了人物各种各样的情绪，有共同的规律，就是必须切合人物所处的环境和个性。
例文：刘姥姥逗笑 （选自曹雪芹〈红楼梦〉）
贾母这边说声“请”，刘姥姥便站起身来，高声说道：“老刘，老刘，食量大如牛：吃个老母猪不抬头！”说完，却鼓着腮帮子，两眼直视，一声不语。众人先发怔，后来一想，上上下下都一齐哈哈大笑起来。湘云撑不住，一口茶都喷出来。黛玉笑岔了气，伏着桌子只叫“哎哟！”宝玉滚到贾母怀里，贾母笑得搂住叫“心肝”，王夫人笑得用手指着凤姐儿，却说不出话来。薛姨妈也撑不住，口里的茶喷了探春一裙子。探春的茶碗都泼在了迎春身上。惜春离了座位，拉着她的奶母，叫“揉揉肠子”。地下无一个不弯腰屈背，也有躲出去瞪着笑去的，也有忍着笑上来替她姐妹换衣裳的。独有凤姐鸳鸯二人撑着，还只管让刘姥姥。
评：
由于凤姐作弄，刘姥姥在吃饭时大出洋相，逗得大家一场大笑。作者从各个人物的性格和身份出发，写出了他们各自不同的笑的神态。湘云性格豪爽，笑至喷茶；黛玉傲弱，笑岔了气，伏在桌子上叫“哎哟”；宝玉骄贵，最得宠爱，笑到滚入贾母怀里；王夫人上有婆婆，下有晚辈，比较矜持，且知是凤姐弄鬼，笑得指着她说不出话来；薛姨妈一向持重，最讲礼节，但也笑至口里的茶喷了探春一裙子，这是失态；探春精明强干，处处拿出主子的款儿，笑到茶碗泼到了别人身上，不足为奇；惜春年纪最小又很娇嫩，笑到叫奶妈“揉揉肠子”。从这些精到的描写上中，我们可以体会到，描写人物喜怒哀乐等各种情绪，哪怕是极微小之处，也必须切合人物的身份和性格特征。
2、人物心理活动的刻画
人物心理活动常常是同人物的行动联系在一起的。因此，在文学创作中，对人物心理活动的刻画，也常常同对人物行动的描写结合在一起。但人也有静思默想的时候；在各种不同的环境下，又有不同的静思默想。而且，人的心理活动还有很多曲折的反映。所以，对人物心理活动的描写，就有多种多样的表现形式，有个种不同的手法。比如：人物的心里独白，梦境，幻觉，人对各种景物的主观感受等等，都直接和间接地反映了人物不同的思想感情和性格特征。
例文：（1）黛玉的心境
红楼梦选段
黛玉听了这话，不觉又惊又喜，又悲又叹。所喜者：果然自己眼力不错，素日认他是个知己，果然是个知己；所惊者：他在人前一片私心称扬于我，其亲热厚密，竟不避嫌疑；所叹者：父母早逝，虽有刻骨铭心之言，无人为我主张；况近日每觉神思恍惚，病已渐成，医者更云：“气弱血亏，恐致劳怯之症。”我虽为你的知己，但恐不能久待；你纵为我的知己，奈我薄命何！---想到此刻，不禁泪又下来。
评：
通过对同一件事的喜、惊、悲、叹等心理描写，即表现了黛玉对宝玉的深沉的爱，有反映了她对未来的深刻的焦虑，刻画了黛玉的多愁善感的性格。
例文（2）卖火柴的小女孩 （安徒生：〈卖火柴的小女孩〉）
她的一双小手几乎冻僵了。啊，哪怕一根小小的火柴也会对她有好处的！她敢从成把的火柴里抽出一根在墙上擦燃，暖和暖和手吗？她抽出一根火柴。哧！燃起来了，冒出火焰来了！多么温暖明亮的火焰啊，简直像一支蜡烛，她就把手笼上去。----是的，这是一道奇异的火光！女孩觉得自己好像坐在一个闪亮的铜脚铜捏的手的大火炉面前。火炉里的火烧得亮光光的，暖烘烘的，她觉得多么舒服啊！但是----怎么回事呢？-----她刚刚伸出脚去，想把脚也暖一下，火焰灭了，火炉不见了。她只拿着一根烧过的火柴，坐在那儿。
她又擦了一根，火柴燃起来了。发出亮光来了。亮光落在墙上，那儿就变得像薄纱那么透明，她可以从那儿一直看到屋里：桌上铺着雪白的台布，摆着精致的盘碗，填满了苹果和葡萄干的烤鹅正冒着热气。更妙的是，这只鹅从盘子里跳下来，背上插着刀叉，摇摇摆摆地在地板上走，一直向可怜的女孩走来----这时候，火柴就灭了，面前没有别的，只有一堵又厚又冷的墙。
主要讲了：在除夕之夜，人们正在家里团聚的时候，这个卖火柴的小女孩却流落街头，冻饿而死。这里摘录的片段，是这个小女孩在又冷有饿的境况下，眼前出现的种种幻觉。这幻觉，既反映出这女孩的天真，单纯以及对温饱的渴求，又深刻揭露了资本主义社会的不平和黑暗。
五、人物的细节描写
细节是文学作品中描写人物性格、事物发展、社会环境和自然景物的最基本的单位。社会环境和人物的完整描写是由一系列的细节描写组成的。写借描写的特点是自然和社会生活中某一具体的细微事物作细腻逼真、具体生动的描写。文学作品有了细节描写，才能做到按照生活本来的生动的面貌反映生活，使文学具有形象的特征，并富于生动性和真实感。有人说，没有细节，就没有文学。恩格斯把“细节的真实”列为现实主义文学的两个基本条件之一，由此可见细节描写的重要意义。在我们学习古今中外作家对人物性格描写的经验时，必须深入研究他们怎样选择、提炼和运用细节的经验。
例文（1）林冲棒打洪教头
选段（略）
林教头打洪教头，完全是听命于柴进，毫无个人动机。比武的全过程，既表现了林冲的善良、谦逊，通情达理、豁达大度，又表现了他高超的武艺。洪教头恰恰相反，他武艺平常，却又自视甚高，连喊三声“来、来、来”，又是脱衣，又是扎裙，摆出一幅行家架势，都只不过是虚张声势，见了赏银，更是垂涎欲滴，这些细节描写，深刻表现了他的盲目自大，孤陋寡闻、浮躁轻敌，以及贪婪卑鄙的性格特征。
例文（2）背影 朱自清的《背影》选段
我说道，“爸爸，你走吧。”他望车外看了看，说，“我买几个橘子去。你就在此地，不要走动。”我看那边月台的栅栏外有几个卖东西的等着顾客。走到那边月台，须穿过铁道，须跳下去又爬上去。父亲是一个胖子，走过去自然要费事些。我本来要去的，他不肯，只好让他去。我看见他戴着黑布小帽，穿着黑布大马褂，深青布棉袍，蹒跚地走到铁道边，慢慢探身下去，尚不大难。可是他穿过铁道，要爬上那边月台，就不容易了。他用两手攀着上面，两脚再向上缩；他肥胖的身子向左微倾，显出努力的样子。这时我看见他的背影，我的泪很快地流下来了。我赶紧拭干了泪，怕他看见，也怕别人看见。我再向外看时，他已抱了朱红的橘子望回走了。过铁道时，他先将橘子散放在地上，自己慢慢爬下，再抱起橘子走。到这边时，我赶紧去搀他。他和我走到车上，将橘子一股脑儿放在我的皮大衣上。于是扑扑衣上的泥土，心里很轻松似的，过一会说，“我走了；到那边来信！”我望着他走出去。他走了几步，回过头看见我，说，“进去吧，里边没人。”等他的背影混入来来往往的人里，再找不着了，我便进来坐下，我的眼泪又来了。
评：
父子之间的深厚感情，是通过儿子看着父亲的背影揭示出来的。文中，作者细腻地描写上了年纪、又是胖子的父亲，如何艰难地穿过铁路，爬上那边月台去买橘子时的一系列动作，又写出了儿子看到背影时内心感受的感情细节，使父子之情，跃然纸上。
六、烘托
