常宝霆称相声要创新 曾与马季搭女演员合演[图]

　　相声起源于清代咸丰、同治年间，产生于北京，成就于天津。作为全国闻名遐迩的曲艺码头，天津相声自成一派，尤其是文哏相声独树一帜，不仅名家荟萃，而且涌现出大批优秀演员。2008年，相声也入选第二批国家级非物质文化遗产名录。在中国相声发展史上，“常氏相声”占有重要位置。上世纪40年代，常连安带领弟子及众多相声艺人在北京西单创立启明茶社，不仅为相声行业引入经营理念，更对净化相声、提升相声品质有重要意义。

常宝霆

　　作为“常氏相声”的嫡系传人，今年已85岁高龄的常宝霆因创作、表演俱佳的多面手功夫深得观众喜爱。在如今的常氏一门中，常宝霆无论从人生阅历上，还是从艺术资历上都无疑是挑大梁的人物。说了大半辈子相声，常宝霆最难忘的是两件事：一是奔赴前线在战壕里为战士演出；二是在周恩来总理接见全国青联代表后举行的联欢会上，他和马季还有一位女演员表演了一段新编相声《刘三姐对歌》，周总理高兴地握着他的手说：“你叫常宝霆，是常宝堃烈士的弟弟，你们常家有不少相声演员。”

　　记者：您最初接触相声是什么时候？作为门里出身，您有没有想过将来从事别的行业？

　　常宝霆：我从记事起就与相声结下不解之缘。小时候也没想过干别的，就是喜欢说相声。父亲(常连安)和大哥(常宝堃)经常在家练活儿，让我渐渐喜欢上了这门表演艺术，先是模仿，后来由父亲和大哥言传身教，9岁正式登台，11岁起在父亲创立的启明茶社表演，12岁拜亲姑父郭荣起为师——他既是我师傅又是我姑父，14岁与北京天桥著名艺人“小云里飞”之子白全福结成对子，一说就是几十年。

　　记者：从常连安先生算起，常氏一门出了许多相声大家，您能回忆当时学相声的情景吗？

　　常宝霆：大哥(常宝堃)出道早，帮父亲挣钱养家，我小时候的生活还算过得去，但那个时候相声艺人没有社会地位。我父亲虽然文化水平不高，但家教很严，不许孩子们抽烟、喝酒、耍钱。排练时站在前面说大段贯口活儿，说得最多的就是《报菜名》《开粥厂》《八扇屏》《地理图》，既不许走神，也不能嘴里不清楚。为了让我们练好活儿，父亲有自创的一套“家法”，用一根二尺来长的木板子拴根绳挂在墙上，谁犯了错用它打手心。我们因为淘气都被“家法”伺候过。

　　记者：常连安先生最为人称道的就是创立了启明茶社，您能具体讲讲当时的经过吗？

　　常宝霆：启明茶社最早演出曲艺，但不卖座，经理就找我父亲问能不能改说相声。这样一来，以往“撂地”的相声进入了大雅之堂，同时父亲也规定，在启明茶社说相声不能说“荤相声”，不能带“臭话”、低级趣味的东西。他认为，这是和当时许多相声名家一起做的“有分量的事”。我现在还记得，当时启明茶社的门口有一块牌子，上面写着“文明相声”。

　　记者：“常氏相声”自成一派，有哪些特点？

　　常宝霆：常派相声表演成分重、动作幅度大。常派相声与其他派别显著不同的一点是逗哏、捧哏的戏份儿相差无几，避免了以往捧哏者仅仅“嗯、啊、就是”的一头沉局面，两位演员彼此互为捧逗，使得表演节奏更快。

　　记者：新中国成立后，您在相声改编方面做了哪些工作？

　　常宝霆：1950年，我在“相声改进小组”任副组长，专工传统相声段子整理、改编以及新段子创作。常派相声注重刻画人物，一定要在传统相声中融入现代内涵，社会在发展，相声也要随之进步，没有任何一种艺术可以一成不变，很多老节目已经不适应新观众口味，如果不自己创作就没有节目可演。我的哥哥常宝堃就特别重视钻研相声，跟老百姓、观众的关系特别好。他上台的时候仿佛底下坐着的都是他的亲人，演出中特别讲究互动，擅长现场“抓彩儿”。我的艺名“三蘑菇”就是从他那儿来的，那年他在张家口演出，那儿生产蘑菇，观众就叫他“小蘑菇”，我二哥是“二蘑菇”，我就是“三蘑菇”。