话说内地男演员的丑星当道！！！

话说内地男演员的丑星当道

一部《疯狂的赛车》再度让世人见识到了宁浩导演的深厚功力，影片在情节设计方面的精巧性，在内地电影的漫长历史中绝对是首屈一指的。影片另一个大特色便是演员的“丑”，这是因为宁浩在筹拍电影《赛车》时候，对演员选拔所提出的要求便是“不要帅哥靓女，要长得有个性有创意的特形演员”，以至于出现在我们眼前的尽是黄渤、巴多、王双宝、王迅、徐峥和来自台湾的戎祥、九孔这样的丑星，要不肥头大耳，要不獐头鼠目，要不灰头土脸，要不怪模怪样。可以说，《疯狂的赛车》之“丑”，也算是创下内地电影之最了！

其实从中国电影诞生一直到上世纪80年代中期，在银幕上走红的始终是那些或面容俊俏，或高大英武的男星。像赵丹、陶金、孙道临、王心刚、于洋、崔嵬这样的帅哥，其受欢迎的程度绝对不亚于现在的梁朝伟、刘德华和金城武和古天乐。而样板戏《红灯记》中的李玉和，《沙家浜》中的郭建光更是相貌堂堂，一副大义凛然的模样。从左翼电影到十七年电影再到文革电影，那些形象不佳，面容丑陋的男星，注定只能当当反面角色作为陪衬，虽然其中也出了陈强、葛存壮、陈述、刘江和方化这五大经典银幕反派，但始终无法得到正面的认可，到了大街上还可能被愤怒的群众追打，时刻存在着生命危险。即使文革结束，电影有了更为宽松的创作环境，但真正走红的也还是郭凯敏、唐国强这样的英俊小生，在一个个打着“伤痕”和“反思”的“道德神话”中，俊男美女上演着凄美动人的爱情故事，从而给了观众太多美好的心灵寄托！

真正具有颠覆意义的还是姜文、张国立、葛优、梁天、谢园、李保田等一大批“丑星”在八十年代中后期的粉墨登场。姜文在《红高粱》中既粗犷又粗俗的赤膊形象，让人大为惊叹，他在高粱地里对着巩俐大吼“妹妹你大胆地往前走”的举动，更是展露出中国电影此前从未有过的野性。而张国立、葛优和梁天在《顽主》中玩世不恭的痞子青年模样，则消解了中国电影中一贯宣扬的正统道德观和价值观，“痞子文化”开始成为电影文化的主流。还有李保田在《菊豆》中偷偷摸摸的偷情举动，也生动地体现出杨天青胆小怕事的猥琐形象。这帮“丑星”和张丰毅、申军谊、周里京等性格硬汉构成了当时中国男星的绝对主体，像陈道明、唐国强这样的文艺小生反倒被冷落在一旁！

时过境迁，随着人们欣赏口味的变化，世间又开始崇拜帅男，从李亚鹏、陆毅、黄磊、邵兵、周杰、王学兵到黄晓明、邓超、聂远、陈坤、佟大为和印小天，阳光、帅气、冷酷和忧郁是他们最能吸引小女生的四大优点，可这些人的票房号召力加在一起都抵不上一个“丑男”葛优。葛优在《命运呼叫转移》和《桃花运》中带有玩票性质的演出，都足以引发许多观众的观影热情，更不用说他一个人自说自话的《非诚勿扰》了。形象的独特、语言的独特和气质的独特让葛优成了内地男演员中唯一一个可和港台那边抗衡的类型巨星，而那些英俊小生们，却因为清一色的耍帅耍酷而失去了彼此间的辨识度，再加上靓丽的外表遮蔽了内在的演技，自然无法在类型电影的领域中开拓一片属于自己的天空！

除了葛优之外，近年来在银幕上异军突起的范伟也凭借自己憨傻的外表和内化的喜剧特质（赵本山的喜剧就显得外化了）得到了观众的认可，《即日启程》中他便奉献了一场极具内涵的喜剧表演，并不是像在《爱呼2》和《非诚勿扰》中那样故意搞笑，而是一系列偶然发生的事件把他变成了一个搞笑人物。而这种不露声色的表演方式，才是喜剧电影的真正王道！

另两个风头正劲的“丑星”便是《疯狂的石头》所捧红了的郭涛和黄渤，长得丑反倒成了他们从众人当中脱颖而出的理由，在今年的贺岁档中，两人分别各有一部主演的大作上映，即《高兴》和《疯狂的赛车》，虽说目前的他们还无法像葛优那样一个人撑起一部电影，但也显示自己有足够的实力去赢得观众的追捧（不少同内地合拍的港片都把他们拉上），而这种实力绝不是那些油头粉面的帅哥们所能媲美的。另外像巴多、冯瓅、王双宝、海一天等丑星也随着这些喜剧片的热映而逐渐走进了我们的视野，《高兴》和《疯狂的赛车》两片更是成了丑星们的豪华Party，不仅有内地的丑星，还有来自港台地区的林雪、张达明、戎祥、九孔等著名丑星。而丑星们的集体亮相也让影片变得更加平易近人，更让那些被“华仔”“伟仔”弄得心里很是自卑的男性观众们此时也有了一种自豪感！