张奇虹：做戏剧最快乐(1)

　　张奇虹是国家话剧院的著名导演，其从事戏剧68年研讨会近日在国家话剧院召开。与其共事过的戏剧专家、导演及演员回顾了她的创作历程，她所导演的《威尼斯商人》《归帆》《风雪夜归人》《原野》《火神与秋女》《灵魂出窍》《十二个月》《西游记》等中外题材的剧作，包括儿童剧等，都堪称中国话剧的经典之作。

　　张奇虹在苏联戏剧学院系统地学习了斯坦尼戏剧理论体系，归国后在中央戏剧学院任教，后调入中国青年艺术剧院任导演，将其所学与中国话剧民族化探索相结合，致力于当代民族戏剧的实践。多年来，她导演了不同戏剧风格的中外作品。她的导演艺术，既来源于对中国民族艺术审美传统的了解，也有对国外艺术戏剧规律戏剧手法的研究。1982年，她执导了著名剧作家吴祖光先生40年前的剧作《风雪夜归人》，本来吴祖光先生不同意排此剧，怕再受批判，是张奇虹的特殊经历使他打消了顾虑。因为张奇虹是一个有外来文化思考，又经战地文化生活锻炼过的导演，并有教学经验，这才让吴祖光把此剧交由她导演。而且此剧中，张奇虹巧妙地运用了中国戏曲的表现手法，注重戏剧情境的渲染和营造，使剧作内容和人物形象更有视觉冲击力和感染观众的力量。此剧当年演出时造成极大的轰动，并使两位主演刘伟明和殷新一举成名。

　　很多女导演给人的印象都很强势，但张奇虹却显得很温和，她的创新虽不是大张旗鼓，但却起到了润物无声的效果。《原野》是曹禺的一部力作，1984年，张奇虹排演这出戏时对原作进行了非常大的改动。像“金子训虎”那场戏，为了表现金子的泼辣与野性，张奇虹放弃了室内做戏，把冲突地点挪到了后院，金子坐在小台子上训仇虎，脱了鞋朝其屁股上打，动作折射出人物的性格，赢得了一片喝彩声，当然也包括曹禺先生的掌声。之前，张奇虹曾亲自登门征求曹老意见，曹禺先生对改动的部分十分认同，并欣然写下“宝剑锋从磨砺出，梅花香自苦寒来”加以勉励。《威尼斯商人》是一出传统剧目，情节发展几乎成了一些人的思维定式。而张奇虹执导《威尼斯商人》时却不落俗套，比如国王挑选“金银铅”三个盒子的那场戏，一般的处理只是把三个盒子摆在桌上，场面不够活跃。张奇虹则将金银铅三个盒子换成了三个舞姿翩翩的姑娘，捧着金盒子的姑娘扭动腰肢，跳起妖艳的阿拉伯舞出场，捧着银盒的姑娘跳着华美明快的西班牙舞出场，而捧着铅盒的姑娘则装扮得朴素大方，一场原本死气沉沉的戏演活了。

[责任编辑:任小佳]

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