柯震东领年度男演员奖 红眼圈险落泪坦言很紧张(2)
张嘉佳：张嘉佳在王家卫、梁朝伟、金城武的加持下，完全失去了创作能力，其小说文本的朴素与流畅在电影中全无踪影。电影让一位新导演缥缈无力的野心浮现于银幕之上，陈腐的抒情套路在夸张的画面语言衬托下，令观众坐立不安、心生不耐烦。作为一名浪费了天时地利人和的导演，张嘉佳获得金扫帚最令人失望新导演名副其实。
2016年度最令人失望编剧
张嘉佳、王家卫：王家卫+张嘉佳，一点儿没有浪费观影之前的不祥预感。两人一同将王家卫电影中偶尔矫情失控的部分加水泡发，兑入大量张嘉佳牌鸡汤，制作出了一部让人身上发冷，口中齿冷的大型舞台金句秀。整出戏在《阿飞正传》与《东成西就》之间犹疑不决，东张西望，却总也挣脱不了《从你的全世界路过》的中二气质。这种水平，哪怕一万句“我喜欢”也难以拯救。
2016年度最令人失望男演员
吴亦凡：不论怎样的阵型不论什么画风的电影，吴亦凡总能保持一股让人匪夷所思的校园霸凌风。三部影片不论真人捕捉的《爵迹》还是《致青春 原来你还在这里》《夏有乔木》两部电影，都让人清晰记得此片少年器宇不凡，然后就没有然后了。不知道是吴亦凡过度消费了自己还是被粉丝过度消费了这张皮，总之他得到了2017金扫帚最令人失望男主演奖！
2016年度最令人失望女演员
景甜：当景甜在《长城》里说出第一句英语台词时，观众爆发出一阵欢笑。显然这部被张艺谋自认为中美电影文化名片的巨片并非是一部喜剧片，景甜演的更不是一个喜剧角色，但她从影多年来，一直是电影界最神秘的笑话。以为擅长拍女演员的张艺谋导演这次能帮你提高表演，但你表演上的空洞、单薄、笨拙，让观众无法走进鹤军统领林梅的心灵。第二次获得金扫帚奖影后，实至名归。
2016年度最令人失望集体表演奖
《澳门风云3》：最失败的卖萌是老男人装萌，最可笑的情痴是让人感觉白痴，最笨蛋的耍酷是露了底裤，最尴尬的爱情是面无表情。大牌云集，演得无趣，看得无聊。TA们的表演配不上曾经的名气，也配不上十几亿的票房。
青年电影手册2016年度华语十佳获奖评语
2016年度十佳影片
《塔洛》：长达138分钟，酿造出这部极具灵魂张力的年度佳作，曾斩获第52届金马奖最佳改编剧本。黑白影像，冷静仪式，绵长孤独，缔造出独属于藏区土地的原始生命况味。无疑，这是万玛才旦近年来最好的一部作品，也是献给牧羊人的最后的祭歌。
《驴得水》：《驴得水》是那种让你看似轻松， 却越想越后怕的电影，它喜剧娱乐的背后，隐藏着深邃的力量。影片以周铁男那一跪为黄金分割线，此前，荒诞而质朴的乡村像是一个人文的彩蛋，蕴藏无限可能，此后，蛋壳咔吧一声揉碎，与知识分子理想的光辉一道，成了血肉模糊的一团。《驴得水》无疑是2016年内地影市娱乐性和思想性结合最好的一部电影。
《长江图》：如此触动于被淹没的巫山和云阳，以及船行三峡时刻的那句诗：要么丑陋，要么软弱，要么虚伪，没有神灵能让我信服。辛芷蕾主演的安陆不仅仅是个幻影，是个游魂，是个幽灵，更像一个水鬼。江中巨大的鱼形生物游弋而过，牵引出所有关于长江的魔幻想象。
《路边野餐》：毕赣所带给我们的《路边野餐》，就像是从他的灵魂里生长出来的一场梦境；假如你也曾有过那样的生命体验，便会欲罢不能。影片中那个长达四十二分钟的长镜头，如过山车一般穿行在极具异域风情的荡麦小镇，贯穿了过去、现在和未来的三重时空迷宫，就像画了一个圆形的钟。借由两男两女的视角流转，在有意无意间将我们一步步引向塔可夫斯基的精神衣钵。
《一路顺风》：这部黑色电影象是锺孟宏和一群有着坚定默契的雄性班底的定期聚会（Reunion），而片尾那首由谷村新司所演唱的经典歌曲〈昴〉则是片中一段段Bromance的主打歌，它唱出了这群雄性生物对于这个残酷世界的浪漫想象，诠释了锺孟宏无止无尽的公路旅程，这是唯有男人才能懂得的乡愁。
《再见瓦城》：这是赵德胤在「归乡三部曲」之后最新力作，他首度走入体制、启用明星（柯震东）、不再打游击，完成了至今最通俗最接近观众的作品。瓦城是母题，台湾则是看似缺席却又推动一切的麦高芬，由离乡到返乡，从梦想开始，以失落结束，赵德胤的奥德赛漂流记眼看就要告一段落，期待他的再次蜕变。
《树大招风》：银河映像再次作不同凡响出击，由三名初出茅庐年轻导演各自执拍一个当年震动香江黑道的江湖人物故事通过巧妙剪接融成一体，极富戏剧张力和节奏感，引人入胜。然而，影片所涉的显然不是单向的犯罪暴力，其籍九七香港回归前做一单“大买卖”这样一个时空，再次承传性地营造出银河映像向来宿命的主题，令人感受到香港当下的无奈却又焦躁的脉搏。
《一念无明》：新晋导演黄进冷静的观察和独到的审美令直面社会问题的《一念无明》有着不同凡响的勇气表现——拒绝香港表面繁华而将镜头深入年轻人中产梦碎、窝居逼仄板间房、情绪时而郁结时而狂躁的挣扎世界。这是一个都市背后的世界，极为简练的镜头语言和对狭窄环境的声、画、光处理，扑实有力，拍出近年来港片难得一见的写实风格。
2016年度导演
万玛才旦《塔洛》：与之前描绘民族传统被现代生活蚕食的杰作相比，万玛才旦在《塔洛》里的镜头从人群转向个人，实现了从文化向人心的转变。起初，他精细入微地捕捉到了民族文化传统看似琐细实则惊人的崩塌；现在，他揭示了个体在这个崩塌过程中的失魂落魄与徒然挣扎。《塔洛》对身份迷失主题的探索迷人而从容，这也许意味着导演的创作来到了一个新的起点。
2016年度编剧
赵德胤《再见瓦城》：这是个不以对话取胜，却处处充满细节与巧思的剧本。无论是透过交通工具来铺陈男女主角由殊而亲的关系进展，还是利用瓦城和台湾两个隐而未显的符号来辩证爱情与梦想，赵德胤无疑展现了他的高度成熟与自信。
2016年度男演员
柯震东《再见瓦城》：有时天份就是这么一回事，柯震东真的是天生吃这行饭的演员，一个动作，眉宇之间，他把不擅表达却情感剧烈的阿国诠释得丝丝入扣。这是柯震东脱胎换骨的表演，也是他从明星成长为杰出演员的代表作。
2016年度女演员
杨秀措《塔洛》：《塔洛》中的杨秀措，是一个带给男主人公塔洛灭顶之灾的“坏”女人，她没有用刻板、标签化的表演来塑造这个人物，而是用极度真实自然的表演，赋予这个人物的复杂与丰富，她的命运何尝不是塔洛的族民的命运。杨秀措能在竞争激烈的年度女演员中脱颖而出，实力不容小觑。
2016年度男配角
