两个夜场小主持人的对话(4)

对于花场，我们应该从它本质上去看问题。或者你所在的花场是个例外，那里有很多观众，那里有文化品位，那里以“演”以“艺”成为了主要消费的方式，那你该感到非常庆幸！

我看到的、去过的、还有我那些不争气的徒弟在经营的“花场”让我看到了很多让人难堪的夜场容颜。拥挤的人们在一个小小叫做“舞台”的地方争逐，台下充斥着一张张阿谀名利巴结权势的嘴脸，我能理解，多数人为了混口饭吃，早就说过：生活比舞台艰难多了！

可能您也误读我对花场的细致描绘。其实多数人是不在花场出卖肉体的，出卖肉体的花场演员是收入最少的那一批，也是脑子进水的那一种人。在花场玩的就是周旋，耍的就是欲罢还休。没有交际能力而出卖肉体的花场演员是属于智商有问题的那种。

说到水平，当然我也看到过很多花场做得不错，整个节目分为几个部分。有专门的美女佳丽部分，也有专门的表演部分。这种模式成都就很多。效果也不错。但是很多我认识的演员去做了，说那里非常难搞，大部分观众醉翁之意不在酒，所以······

我本人对花场没有任何偏见，我对花场那些滥竽充数的人有偏见。做事的人、专注的人不应该对号入座的哦！如果您是一个专业的或者职业的演员，您不会因为我对花场的言论感到压迫，至于您说在酒城歌厅唱红了被大款包养的人，我前十年看得多，这几年都绝种了。不知道是演员自己要求高，还是那些包客要求高了口味变了，呵呵，我和我周围的人近年基本没有遇到过包人的现场了。这是我的幸运还是圈子的幸运？

这些问题都是不是问题，问题是我们在做什么？我们做了什么？这不是最重要的吗？或者言辞过激，但这些言辞能唤醒花场，能让您更多的你加入清澈花场的行列，或者也算是功德吧！欧阳雨晖歉字

时晨：

2009-10-24 11:05:28 [删除]

希望按晖哥说的能把琴岛推向主流，但是客观来看对于一个人来说，应该不是必然的！
对夜场不了解，我主要做的是婚礼，但是对兄台音乐的感觉十分佩服，我也认为音乐是一场主持的灵魂，但是对于音乐的感觉就不想兄台那么强烈——“准确的剖析它的结构，掌握它的节奏，默读它的起伏、共鸣它的感觉。”
想问下晖哥，我作为一个刚刚出道的主持人，应该以什么方式来看待自己的怯场，塑造自己的风格和不可复制性？怎样培养像兄台这样对音乐的感觉？

博主回复：2009-10-24 18:12:21[删除]

做演员其实真的很需要天赋，有人努力一辈子就是在白费力气，有人轻巧就功成名就。所以对音乐的敏感程度决定了你是否适合音乐。 舞台上多了经验足了，也不会怯场了。 长沙之前，我们从事舞台为非主流。但是到了长沙，你发现这是个很奇特的娱乐城市。没有一个地方会把一家娱乐场所和夜场歌厅发展当成一个城市市政发展的方案。长沙就可以！从中央部长，到湖南省长，再到长沙市长。对长沙歌厅发展当成他们日常工作的一个内容。那么歌厅演出算不算是个城市的主流文化？相声演员大兵说：“到了长沙的必看的是湖南卫视和歌厅。”事实证明了这一点！ 于是欧阳雨晖从一个流浪艺人成为了一个城市文化窗口的文艺工作者！如果中国更多的城市会有标志性的夜场演出，那么我们是不是就是这个城市文化的主流了呢？如今长沙鼓掌难鸣，需要辐射得广阔，发展得更加迅猛，那么中国民间演员也就算登堂入室了！呵呵，这个是愿望！希望能实现吧！