“时装是一个讲究速度的工业游戏，但时尚并不一定要快”|15天设计世界之第十一天

　　

　　?文末有彩蛋?

衣物

　　一

　　个时装设计师最沮丧的是什么时候？就是打开衣柜的一瞬间。我看到我买的新衣服、古着衣服，我做的衣服，我的旧衣服。好多衣服穿了一两次，有些连穿都没穿过。我会想，时装设计师的价值到底是什么呢？为了成为一个好设计师，我曾把自己逼成一个材料控，了解材料总是给我很多惊喜。但越是如此，我越明白我已经无法创造出一种全新的穿着方式了。过去香奈儿女士通过设计让女性穿上了裤子、穿上男式夹克，这种新的穿着方式带出了新的生活方式，让女性也可以跟男性一样骑上单车去干很多事情。遗憾的是，今天已经没有这样的空间了。一方面我追不上全球时尚飞速更迭的速度，另一方面我连手上的面料都没研究完。

　　

　　张娜

　　在买买买的年代，一个时装设计师也有点儿像个被动的流水线工人，时装季从一年两季变成四季甚至六季，再变成Zara这样的快时尚，他们每周每天都在上架新产品。我告诉自己，总有一天服装也会像微信一样阅后即焚。我是说，我也想卖出产品，但我并不想只做枯燥的产品。有一天，我抱着一件我不会再穿，但也舍不得扔的衣服，突然灵机一动——旧衣服也可以当成一种面料啊，我高兴疯了。

　　

　　

　　

　　2012年在北京收集、挑选旧衣的现场

　　

　　旧衣服被当作面料，通过再设计成为时尚

　　把旧衣服通过重新组成面料，通过再设计的方法再次被使用，我把它们命名叫“再造衣银行”。我希望做出很高级的时尚服装。2011年，奥地利艺术节邀请我作为中国独立设计师去做一场发布会，他们很喜欢FAKE NATOO，但我却觉得没意思。我拿着“再造衣银行”去了，这场展览很成功。但我意识到一个问题，怎么用再造衣这种鲜活的设计手法和状态，去满足衣服流通的需求呢？换言之，它能不能解决生产问题，让更多地人来购买？

　　

　　2011年奥地利再造衣银行首秀

　　

　　张娜在发布后台

　　

　　改造中旧衣的老商标都被张娜偷偷地放在里襟

　　旧衣改造颠覆了传统服装产业的设计、原材料和生产工序。传统服装产业的运转建立在量上，一件设计得再复杂的衣服，设计完成后都需要能够批量生产，以降低成本。但是旧衣改造每件衣服都不一样，因此，它大多数时间只能为私人定制。从2011年到2013年，我首先去解决面料的问题。我跟社会企业同心互惠合作，一起将社会上大量回收而来的衣服通过挑选清理，通过拼布将旧衣变成再造衣的面料。当时以收集旧衣为主的商业公司屈指可数，现在已经有很多。我也尝试跟大批量生产成衣的品牌合作，以他们提供的库存面料做再造衣改造。与此同时，我用衣服换故事，为那些告诉我衣服往事的客户们提供一对一的改造服务。再造衣这个思路，令我重新带着谦逊走进了设计学习领域。

　　

　　用两件男士衬衫改成一件女士斗篷上衣（模特/导演、演员、歌手田原，摄影/欢岛）

　　

　　用崇明土布和库存面料设计的裙子

　　衣服本身就是历史。在一件件拆开旧衣服的过程中，我发现六七十年代的中国流行过军装羊毛呢、羊毛针织、混纺、羊毛、棉麻褂子。在拆几件呢料大衣时，我和工作室的助手简直有些肃然起敬——那时的工艺太细了。一针一线，几十年都不乱；里衬用的马尾衬；衣服挺括，归拔工艺精湛（制衣中最传统的熨烫手法）工艺。这一看就是物质有限，爱惜东西的年代。九十年代末到2000年，羊毛混纺越来越多；2000年以后，什么面料都有，这就是快时尚的天下了。

　　

　　再造衣银行成衣

　　要把旧衣升级成新的时装，在技术和设计上都有难度。但在近6年的学习和研究中，我找到了一些方法。通过对旧物料的挑选、整理、重新组合，把偶然的物料变成可用的的面料；对同类型但不同时代的物料，我根据其结构的共同点为基础，进行标准模式化设计与生产，比如把三条裤子改成一件风衣、两件衬衣改成一条裙子等等。但我还想在设计上有更多的探索，比如每一块旧物料因其历史、时代的特点，如何让再造衣保持因材料的随机性带来的独特性？这些衣服再度穿起来也很合身，而改造模版意味着它们能够进行一定的量产，减少对时装原材料的浪费，这令我非常有成就感。

　　

　　贾静雯身着自己旧衣改造而成的新衣(摄影/蜷川实花）

　　

　　导演、演员、歌手田原（摄影/欢岛）