古琴演奏手法特点

古琴讲究轻重缓疾，左手按令入弦，右手弹弦欲断。梅庵王燕卿在《指法》中说，初学左按宜紧右弹宜重，久则用用不觉，出于自然。|||王燕卿又对轻重缓急衍展，轻而不浮，重而不浊，疾而不乱，缓而不断。分言之，左手按弦贵灵活，上下得中，无过及。又手下指贵坚，实无虚浮，无凝滞。散音求宽宏，泛音求清越，实音求古洁。此就三种音言之，熟练既久，自能指与弦合，弦与音合，音与意合。|||王燕卿总结左右手指法弹奏要点，从弹琴的指法演奏技法与音色要求，最后达到指与意合的境界。|||梅庵琴派于弹奏要点：其一，右手弹奏声音厚实饱满，肉甲必用，多用中锋弹奏；其二，左手大指二关节的运用；其三，掐撮三声与众不同；其四，连续的按、泛结合运用；五，运用类似书法回锋的演奏方式；六，“吟”的运用，不觉技痒可分细吟，长吟，落指吟，飞吟，游吟等；七，轮指运用多，使琴曲更生动活泼有朝气；八，猱的运用变化多，可前可后，幅度可大可小，可以有节奏的律动，又可以自由波动变化，有小猱、大猱、荡猱等；九，加入大量的绰注，且自由习惯；十，忤硬的指法运用；十一，逗撞的运用；十二，罨掐起；十三，大分开与大撞；十四，分开吟；十五，伏；十六，玄的弹奏，即畜，将指略一退，以活其机，取其畜意，捣衣有此指法；十七，如一的弹奏，重叠声；十八，省的弹奏，即是少息，连上下两声，共得三击节，此只可意会，不可言传；十九，运用借调，如秋风改林钟为黄钟，如八徽半做九徽，七徽六分改为八徽弹奏；二十，定弦方式，琴曲以五声音阶为主的正弄调整弦法，侧弄外调在《梅庵琴谱》中不采用。（此出自陈钦怡女史着《王燕卿古琴音乐艺术》一书）|||广陵琴派在演奏上的特点：其一，右手下指喜用偏锋，四指八法皆带斜势，触弦肉多于甲，故音色朴实凝重；其二，右手过徽弹奏，与散音泛音形成对比，产生刚柔相济的效果；其三，左手强调吟猱功夫，以细致柔和取胜，最宜于演奏抒情曲操；其四，运用双撞，上弱下强，往来分明；其五，唱弦是广陵独特习琴方式，便于学琴又有助于音乐记忆；其六，节奏跌宕。（出自《古琴》，广陵琴社百年纪念专辑）|||琴者，情也。一切景语皆情语，一切弦音皆情音。弹琴以抒情，抒情以寄寓。深夜一曲终了，可以安睡。|||甲午夏日煮酒狂狂生作于云溪斋