张志勇：感受诗思的生动和悠远

　　读人民文学出版社近期出版的詹福瑞教授诗集《岁月深处》，使我们重新找回了诗歌文学。这是一部诗情醇厚、意境悠远的现代诗集。其诗句的厚重和凝练，诗思的生动和悠远，不断撞击着我们的心田。

　　对于山间的春风，诗人在《风》中这样描绘：“山间的风还有些扫脸/却再不往人的怀里钻/只在脸上蹭来蹭去/凉而湿润/尖利的呼啸/似乎已经随着河冰溜走。”把春风料峭刻画得真切而自然，非有过乡间亲身经历的人不能言说。

　　形象思维是诗歌的法器，能使诗歌有与众不同的魅力，可是太苛求，会多少有点卖弄之嫌，而这就需要逻辑思维加以约束。这里所说的逻辑思维，是一种对生活的认知度，就是要抓住重点，要抓住读者的感情，而诗人在他的诗歌中两者的结合是十分巧妙的。《燕子》：“在一场潇潇暮雨中/今年的燕子如期而来/屋子里母亲常坐的炕头却空了/房梁上燕子也只飞回了一只/院子里白花花的雨下得极凄迷。”全诗情与景构成了催人泪下的意境，“房梁上燕子也只飞回了一只”的感觉以及诗人“母亲常坐的炕头却空了”的种种回忆，让雨、燕与对母亲的回忆的情感产生巨大的空间，情与景在这里生成了一种新奇的力量。联系新月派徐志摩、朱湘、卞之琳、陈梦家等人的诗歌风格，可以看出，诗人汲取了他们创作中的长处，既有着“理性节制情感”的美学原则，也有着诗的形式格律化的主张倾向，以单纯意象写出清淡的雨丝中燕子的呢喃，使得诗人对母亲的回忆不断回旋。

　　年月逝去，母亲千秋，在今年的一场潇潇暮雨中，燕子如期而来，诗人却黯然神伤：“屋子里母亲常坐的炕头却空了/房梁上燕子也只飞回了一只。”诗人没有仅仅对燕子这一形象放到雨中进行建设，而是按照正常的逻辑延展，回忆起母亲曾经对雨中燕子的话语，上升到对母亲的追思和想念之中，诗情深厚，温婉有致。

　　再如《照片》中“阳光和月光无痕/如水声潺潺不息/挟走了生命里所有的水分/人生就风干为扁平的记忆”。在人生和岁月的官司中，由“挟走了生命里所有的水分”，可知失败的总是人生，使得“人生就风干为扁平的记忆”，既不甘也无奈，很有穿透力，可以说词语的选用，造句的分寸，都充满着灵动与机智，萧散与流畅，让读者没有一丝的阅读障碍，在不露声色中，读者受到了较强的艺术感染。

　　翻读詹教授的这本诗歌集，我注意到，诗人并未将视野局限在青龙这片土地上，广袤的大地处处都可成为他诗情的源泉。通过他的诗，可以跟随他来到宝岛台湾，领略日月潭的夜晚“挂在龙沙的月牙上/无声之声/万物私语着/水悄悄地爬上床头/漫成午夜的一丝凉意”，日月潭的早晨“一抹鱼白/变换着波光中的鳞片”；聆听康桥和楼群的絮叨，“水清清地流着/招摇着荇草/船慢慢地摇过/八十年前的楼群；”感受约克郡城墙的垛口和塔楼，“时间在这里/一下子慢了下来。”他的诗风与所要描绘的内容相得益彰，写红海，自有红海“热浪蓄积”在；写尼罗河的清晨，笔端又化入了“流入埃及人往下深植的粗壮的根”的深思。在《特拉维夫手记》之二《墓地》中，诗人面对圣城山坡上以色列人的墓地，有“我不知石碑与圣殿有何区别/是生者自扰是逝者自安……不知你的生平又有何妨/当我低下头去时/也许/会轻轻地叫出你有过的名字”。这些诗行，让全诗深邃起来、空灵起来、活跃起来。

　　当代人不怎么爱读书了，不少人依附于声像及图画来迁就“读图时代”的文字阅读。但是，食后饱腹的便当一样的东西是我们最需要的吗？回答是否定的。最终给人们精神深处带来愉悦感动的还是那些有着厚重的人文内涵、深邃的哲学思考以及对人生理想的追求和对社会现实的关注的作品。詹教授的诗谦逊、诚挚、平易，对周遭的生活充满了兴趣，对生命饱含关爱的情怀，正是人们所需要的。（张志勇）

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