余秀华：诗集出版“睡不着”(2)
其实余秀华带来的震动，并不是没有前例，“打工诗人”已经是一股力量，郭金牛的《纸上还乡》最近还在德国引起很大反响。
我们之所以不能不强调他们的身份和疾病，就是因为我们知道，他们要克服身份和疾病需要多大的毅力，这种能量是构成我们感动的重要部分。
所以，农民身份是构成余秀华的诗歌的内在要素，在中国不存在田园，只有农村，所以余秀华不是在唐顿庄园里写出这些诗的，她是在中国式的农村里把自己训练成一个真正的诗人；郭金牛也不是一个工人，而是一个打工者，作为中国人，我们不可能不知道工人和打工者之间的区别，尤其还是在富士康工厂里的打工者，他竟然成为了诗人。
所以，我认为诗歌的力量不是因为它纯，而是因为它深，尤其是它因为诗人本身世界的展开变得深邃。因为这个，我们不需避讳余秀华的性别、身份和疾病，因为她克服这些东西才让我们感受到生命能量之强大，她完全不需要博得怜悯和同情，其实反倒让我们会反思自己、同情自己，我们是不是何时何地浪费了生命的力量。臧棣说，她不是一个农民诗人，只不过是一个诗人生活在农村。这是不是说，余秀华相当于在黄州写田园诗的苏东坡，或者干脆就是女版的陶渊明。我忍不住怀疑排在中国前300名的诗人们是否能消除对女性、农民和打工者以及疾病的潜意识的歧视，这或许就是他们虽然都是“中国当代新诗的进展”，但却始终无法像余秀华这样引发巨大赞誉和关注，也无法引起国外真正赞誉和关注的原因吧。因为自恋，因为狭隘。
诗人简宁:
她是优秀但不是重要的诗人
《中国科学报》：1月20日，你在微博上转发了余秀华的诗，那时余秀华刚刚成为热点人物。你如何评价余秀华的诗？
简宁：我对她及她的诗其实都不太熟悉，只读了转发的《山民》《雪下到黄昏，就停了》《我爱着的都不是我的》《听一首情歌》《遥远的爱恋》等8首诗。
但仅从这几首诗中，可以看到她的诗是有生命感受力、有语言天赋、有诗歌训练的素养。她是一位优秀的诗人。
《中国科学报》：请具体解释一下？
简宁：最近几年里我自己有了一些变化，我对汉语现代诗的写作包括我自己的诗都很不满意，过于学院化及文本化是现代诗歌创作的问题。余秀华的诗歌里有很多直接经验，她将大量个人生活体验作为素材写进诗歌创作中，这是很可贵的。
诗人肯定是要有天赋的，也不是说写诗的都有天赋，需要达到一定的水准。天赋包括诗人的语言表达能力、对词语的敏感及修辞的能力等都达到一个相对专业的水准，并且能建立个人性即个人风格。余秀华已具备了这些。
《中国科学报》：余秀华受到如此广泛的关注，除了她的天赋，是不是也和她的身份有关？
简宁：我认为中国比她写得好的诗人还有很多。但是她在那样的生存状况下能够坚持写诗，并能写到这样的水准，是让人崇敬的一件事。
《中国科学报》：诗人沈睿说余秀华是“中国的狄金森”，北京大学教授臧棣说“她比北岛好得多”，这样的说法你怎么看？
简宁：这些话不必过于当真，也不必抠字眼地解读他们的意思，我想无论沈睿还是臧棣，大概主要想要说明余秀华的一种写作状态或者品质，如果严格地从文学批评的角度来说，这么说肯定不合适，但从一种敬意、一种态度来说，也未尝不可。
一位无名诗人，受到这么高的推崇也是一件好事，不然诗人怎么出名呢？诗人也要靠“大腕”来推呀。当然余秀华本身是一位有天赋的诗人。
我个人认为，简单地比较诗人好与不好是无意义的。也许评价诗人重要与否或者更为合适。余秀华虽然是一位优秀的诗人，但肯定不是重要的诗人。重要的诗人就如北岛那样开创了一代诗风。所谓“重要”，是指对他人有重要的、积极的影响。如果一位诗人只展示了他个性的某些方面，不能构成对他人的意义的话，就谈不上多么重要。
《中国科学报》：有推崇的，也有反对的，诗歌评价的标准是什么？
简宁：诗歌评价不存在对与错，打个不恰当的比喻，就像瞎子摸象，尽管瞎子只能说出大象其中一个特点，但也不能说完全错了，因为大象腿就像柱子。即使是错了，怎么也比市场上完全没人理大象要好。
《中国科学报》：诗歌界常有热闹话题出现，你怎么看？
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