天南海北看魏东建zhi魏东建诗歌的诗性在哪里(2)

   一个生存在都市的诗人，表达自己的生存体验必不可少。其实在他的不少爱情诗歌里已经传达出了他的生存体验：在孤独的状态下等待伊人的降临，在脆弱的时候从彼此的眼神中寻找勇气，只是更多的时候，他是把对情感的表达放在主要的位置。在他的这部集子里，有几首诗歌是比较纯粹的表达对自己生命和生存状态反思的。诗歌《魏东建文字的命运》用诗歌的方式清理人类文字和自己文字的责任，人类的文字是“情感发酵/思想升华/心灵碰撞的记录”，而文字的属性是“真、善、美”，魏东建反思了这些以后，掷地有声地说：

“我要给它属于我自己的定位

这种定位给予它的

就是

魏东建文字的命运”。

言语间透出诗人丰盈的个体力量。

《我立在纵深的历史里》这首诗是把自己的生命放入了人类历史的长河，思考自己的人生选择，最后决定“立成自己”。《生命的弧线》则是另一种生存的言说，如果说前两首诗歌是表达诗人面对人类，想做一个自我选择的话，这首诗则表达出生存的“你别无选择“，作为一个社会场里的人，诗人身上背负着太多的责任和殷切的目光，所以，他说自己是”一只利箭”，“没法决定方向”，只有“微笑着前进”。这种看似悖论的生存方式，正说明了魏东建是个有社会良知，有担当和责任感的文人，所以他写了诗歌《背负着世界前行》：“

人生的姿态

无非两种

    行走意或飞翔

当生命的旅途出现障碍

我只有选择

     走投无路飞起来”

在这首诗歌诞生了魏东建诗集的名字。魏东建在承担责任的时候，如何面对障碍，他用“飞起来”的姿态来应对。这也看出诗人的一种人生姿态：笑对人生。面对生命中的阻碍，还可以“微笑”，这是一种生命的乐观，有诗《快乐因为爱上飞翔》为证。当然，诗人在不飞翔的时候，也能够心态自然地活着，比如在诗歌《菊花的快乐》里他表达着这样的生存之道：

“快乐其实很简单

我们回首 就会一世悠闲

心灵的门窗开了

思绪也长出翅膀

自然成缕缕青烟

自在出一从南山的菊花”

颇有点陶渊明心远地偏独自闲的心绪。在诗歌《春日下午的禅思》中，诗人举杯饮茶看日光的一瞬，找到了“身心怡和天地泰”的感觉。

这些生命的细微感受，反映了诗人的平和心境，对于还年轻的魏东建来说，达到这种人生境界，确实修炼得可以。

三、赤子之心

明朝著名的美学家李贽对为文者说，要拥有童心，要用童心看世界，才能做出至文。魏东建是一位拥有赤子情怀的诗人。在诗歌《幸福的活成彼此的孩子》里，有这样纯真的句子：

“我们老了

由于爱

我们活成了幸福的孩子

……

 

柔弱的身体

柔软的心

张开明净的眼睛

看着这个天天见

都像第一次见到的世界

我们都是岁月的赤子”

诗人在这里淋漓尽致的表达了他纯净无比的内心，我想，只有拥有这么一颗纯净心灵的人，才能写出这样至纯的诗歌。

在这部诗集里，还有一首诗歌写得极好，《童心与童谣》：

“我家门前一条河，

蝌蚪就是河里的歌。

鹅、鹅、鹅，别下河

不要吃我满河的歌。”

这首童谣所表现的童趣和童心，完美得令人无语。

魏东建的诗集里有两首长诗，一首写给母亲，一首写个自己的童年，算是另一种方式的表达赤子之心的诗歌。诗歌《白发亲娘，告白三十四年前的那一天早上》，诗人怀着对母亲的感恩，截取他出生以后的生活细节，表现母亲对儿子的无私的爱和人之初的教育。诗作《生死之间一张纸总要写点么》写自己的降生和童年：鲁北的某个村子里，“我”在一个毒日出生，伴着的是祖母的死去。我的童年在桃树下长大，在小草树叶的陪伴下长大。诗歌没有到此为止，而在最后加入了现代都市男孩女孩的前卫生活的扫描，言语间流露着诗人对当下流行文化的批判：

“于是开开电脑上了网络

性道德与处女情结的讨论十分火热

发起者的童年是否也有树叶

她却告诉我

人生需要的就是快乐”

可以看得出来，诗人的这两首较为长的诗歌受到艾青长诗《大堰河——我的保姆》的影响而作，但是这两首诗歌在情感节奏和情感浓度上，以及语言选择上，都与艾青的诗作不同，而是带着魏东建式那颗柔软温润的赤子之情。

除此之外，在这部集子里还收录了三首记录历史事件的诗作，分别是纪念9.18事件的诗歌，还有两首写汶川地震的，爱国之情溢于言表。

四、形式探究

   1、意境的创造

魏东建写古体诗，除去平仄的问题，他的旧体诗有点宋诗的感觉，但是也有诗歌写得玲珑剔透，有唐诗的风韵，如《我闲咏秋君忧天》，意象的选择和练字的水平都还可以。我更愿意说说诗人的新诗中的意境建构。《冬夜的月光》：

“风也被冻的

    挪不动步

于是 树清冷成

  对你的思念

这时抬头看见它

冷冷的冬夜的月光

把 思念投射在地上

镌刻成冷静的美丽”

这是一首很有意境的现代诗，冬夜，月光，清冷的树，风这些意象，和思念的心绪融合起来，共同营造出一个冷峭幽美的意境。这种用新诗的诗行建构意境美，在魏东建的诗作中还有表现，比如《一株冬日开花的树》、《想你》、《仲秋月》等，但是意境审美空间营造的立体性，比上首诗歌要差些。

2、意象的选择

魏东建的诗歌意象选择很有特点，他用的较多的意象是雨、风、雪、冬、秋、春、树、莲花、绿、鱼、月等意象。这些意象在传统诗歌中也经常出现，比如莲，象征着爱情，比如鱼，也象征着爱情，诗人对这些传统的象征意蕴，是有所继承的。如《无题》里：

“冬夜里

我用温情熬粥

等莲花盛开”

这里的莲花意象，很显然象征着爱情。诸如此类，不再多举例。正是诗人的诗歌中这些“公共意象”的使用，而少有“私人意象”，使他的诗作明晰易懂而不显晦涩。

当然，诗人在诗作中也创造着自己的“私人意象”，或者更确切的说是给一些公共意象带上了私人的审美因子。“雨”这个意象是诗人魏东建诗作中反复出现的，比如在作品《不是写给冬雨》里：

雨来了

在一个不属于它的时季

 

她从远方来了

我想起了你

于是我站在雨里

仰面承受

问雨

可带来莲花的消息

你我曾是如何的行走在雨里”

在这首诗里，雨应该表达着两层意思：一是实物冬雨，二象征着多情潮湿的心，雨这个意象是这首诗歌的抒情纽带，联系着客体实物和主体感情，很含蓄而耐品味。