“人在中途”的艺术追求者(2)

    林乐伦刚结婚时，家徒四壁，只有几柜子书。儿子降生时，便取名为“书传”，意为以书传家，因为其他无以可继。谁知歪打正着，今年25岁的林书传，竟子承父业，大学学的是美术学，研究生在南京艺术学院修的是书画美学专业。父子联手编纂《衡阳历代名家书画集》，收录历代已故名家77人的书画作品近300幅，其中有五成是林乐伦的个人收藏，在衡阳一时传为美谈。林乐伦认为，父子联手的主要目的有两个：一是希望儿子关注衡阳书画的研究；二是将这项研究工作传承下去，目前出版的只是上册，以后怎么编，主要靠他们这一代了。

    “一部完整的中国书画史，是不能忽视衡阳这一页的。”林乐伦一再强调，“试想一下，如果没有《谷朗碑》，隶书向楷书的过渡不是缺少了一个重要的证据链吗？如果没有欧阳询，没有释梦英，没有文征明，古代书画史完整吗？如果没有冯臼、曾熙、萧俊贤、陈少梅、马宗霍等，中国近代书画史能完整吗？”

    他认为，湘影画社是衡阳历史上可考证的第一个民间书画社团，成立于1919年，发起人为萧迁、姚尊、蒋铨衡等，当时，参与成员有二三十人，这是一批坚守衡阳本土的书画家，与在外地发展的衡阳籍书画名家遥相呼应，形成了京津、江浙、湘广三点一面的大书画圈。湘影画社在衡阳书画史上的历史地位是非常重要的，对民国以后衡阳书画的影响极其深远。当代已故的两位书画大家朱大何、管锄非便是由湘影画社一脉相承的。