阿尔莫多瓦 明星介绍

当前位置:响巢看看>明星资料库> 阿尔莫多瓦

　　有着伟大传统的西班牙电影在为世界影坛贡献了路易斯·布努埃尔和卡洛斯·绍拉之后，又把一个风格独特的鬼才树立在当今世界影坛的大师行列之中。佩德罗·阿尔莫多瓦扛起前辈的大旗，成为西班牙电影的中流砥柱。在他或多或少的影响和带领下，胡里奥·密谭等一班生力人马由地中海之滨杀向世界影坛，征服着各个民族、国家的影迷。 论影片的风格化，阿尔莫多瓦比起两位前辈有过之而无不及。浓墨重彩、感情炽烈、色彩华丽丰富的画面已比两位前辈更加富有现代感，融合爱情、凶杀、色情、同性恋、歌舞、精神变异、内心痛苦等各种元素于一炉的剧情，也使得影片更加好看，娱乐性更丰富。在反叛精神方面，阿尔莫多瓦把布努埃尔的愤世疾俗，绍拉的冷峻严厉化为更具现代感的冷嘲热讽的喜剧和闹剧。对宗教和伦理道德，阿尔莫多瓦和前辈一样，在时刻不忘攻击其腐朽一面的同时，也存在着复杂错综的感情。

　　1949年出生于一个西班牙贫困山村的阿尔莫多瓦，从小就对电影抱有浓厚兴趣。年轻的他在邮电局工作时，就自己以手工方式拍摄了自己第一批八毫米电影短片。到了1980年，他的第一部剧情长片《佩比，露西，伯美和其他女孩们》问世。这部前后历时两年多才得以拍摄完成的影片，作为这位自学成才的鬼才导演的处女作，还带有浓厚的地下电影色彩和低成本纪录风格。但这部简陋的影片也确立了阿尔莫多瓦以后电影作品的一些主题和基本原则，如女性主义、同性恋、女权解放、对性道德的重新审视等等。对于这部诡异而充满活力的影片，评论界给与很大鼓励，正如阿尔莫多瓦自己说过：“如果一部电影有一项缺点，大家就说那是一部失败的作品；如果他有无数的缺点，大家反而说他展现了一种新风格。” 对于刚刚解禁电影审查制度的西班牙来说，这样一部肆无忌惮玩弄各种以往禁忌的影片显然得到了观众的好感，甚至于他矫饰刻意的粗糙感都成为一种夺人耳目的优点。

　　这样一个不错的开头的确鼓励了阿尔莫多瓦的信心，使得他以后继续发展他独树一帜的新风格和打破一切旧禁忌的敏感主题。在82年的《激情迷宫》中，阿尔莫多瓦展开了以后贯穿他作品的“性”主题：性迷乱、性倒错、同性恋、乱伦等等。对这些不容于道德主义的主题，阿尔莫多瓦采取了一种宽容甚至是理解的暧昧态度，赋予这些"不堪入目"的行为一种扭曲的美感和同情的解释。正是这种暧昧适时的传达出从政治和历史重压下释放不久的西班牙民众的迷惑与混乱。

　　在第三部长片《修女夜疯狂》中，阿尔莫多瓦再度以诡异风格将暧昧的价值取向和对传统宗教的强烈逆反揉合在一起，为现代宗教教义和行动寻找着一个新的“理想国”。影片中几乎没有男人出现，这些行为和思想极度奇特的修女们有的吸毒，有的有同性恋倾向，有的写艳情通俗小说，有的为圣母作时装，有的养了一只老虎作儿子。在阿尔莫多瓦质疑的基督教义之下，混乱的生活以各种方式延续着自己。

　　1984年，阿尔莫多瓦的第四部长片作品《我造了什么孽》（我为什么命该如此）为他首次赢得世界性声誉。从此，他的才华，他的独特风格展示给了全世界的观众。在这部影片中，阿尔莫多瓦一定程度上修正了以前影片中的矫饰和浮夸，而使得影片更多了现实主义元素和朴实叙事手法，但影片仍以大量超出一般社会想象的堕落生活描绘冲击着旧有观念。但和前几部电影相同的是，阿尔莫多瓦把审视和同情的目光落在西班牙工人阶级女性身上。这部影片游移于独特的风格化手法与自然主义色彩之间，使得影片具有一种特意的优秀品质。

　　1986年，《斗牛士》问世。对于西班牙来说，反映斗牛运动的影片不在少数。但这样一部将暴力、性、鲜血这样赤裸裸表现出来的影片仍是震动了观众，并被影评家们贴上了“色情片”的标签。性行为方面的种种癖好和精神变态被导演赋予在西班牙骄傲的象征——斗牛士的身上。当变态的女杀手讲发针刺入性伴侣的颈后以达到高潮时，正如斗牛士将利剑深深插入斗牛的心脏一般。导演的摄影机一直游移于斗牛士的胯下，以一种女性目光完成了自己的窥淫癖。最后结尾处，一双死于床上的性伴侣在完成自我的仪式之际，也不可避免的宣告这种心理行为惋惜的结局。

　　1987年，阿尔莫多瓦在《欲望规则》一片中，或多或少的公布了他作为一个同性恋导演的情感自传。片中那位成功的同性恋导演似乎正是阿尔莫多瓦本人的形象，他对于自己这种性倾向，怀着一种温柔的怜悯，混合着不安展现在银幕之上，正如片中常常播放的一首歌一样，阿尔莫多瓦对着虚空传达自己的爱：“你是否会向我爱你一般爱我，我怀疑你是否会找到向我对你这样纯粹的爱，千帆过尽，珍爱难觅，到了最后，有的只是痛。”这首歌在片中具有双重意义，既是导演唱给同性挚爱的，同时也是崇拜并爱上导演的男主角（班德拉斯饰）唱给导演本人的。阿尔莫多瓦像处理普通异性爱一样去安排各种情节，细节。这种平等冷静而又激情昂扬的态度，使得影片并不同于一般的同性恋影片而深深打上这位宽容一切形式的爱的导演的烙印。

　　1988年，《濒临精神崩溃的女人》为阿尔莫多瓦奠定了自己影坛上的永久地位。这部影片在88，89两年间的世界各大影展纷纷得奖，几十个奖项拿下来，没人再怀疑阿尔莫多瓦的才华与地位了。其实阿尔莫多瓦前面几部作品中就有不少妇女角色活在极端的精神状态之中。处女作中外表平和内心狂热的家庭主妇，《激情迷宫》中的慕男狂，《修女夜疯狂》中因男友吸毒致死后被追查的米兰黛，失去了教会职务与米兰黛的修女长，《我造了什么孽》中绝望的工人阶级女性。尤其是《欲望规则》中那位与阿尔莫多瓦有很多共同特征的导演执导的一部舞台剧，几乎就是《濒临精神崩溃的女人》的前身，由卡门·莫拉饰演的导演的变性人妹妹在舞台上的角色，与她几年后饰演的《濒临精神崩溃的女人》片中的女主角简直就是同一个人。当你看到《濒临精神崩溃的女人》中莫拉望着自己床上燃起的火焰时，几乎你立刻就可以想到《欲望规则》中莫拉在舞台上砍砸着家具的段落。同时这种状态又和几年后《我的秘密花》中的女主角极度痛苦的婚姻感情经验相契合，形成一脉相承的阿尔莫多瓦影片中的情感特征。