陈国欢山水画中的水之美(2)

　　行云流水。一舟如叶，随水而下，或是大河，或是小溪，水之形态勿论是“施水”还是“忘水”，均能真切感觉到水在不觉之中流动，或轻盈如飞，或缓水深流，画面呈之以静，以静写动，动是此刻的主题。代表作品如《一舸随山》《凝静》《小桥流水》，画中扁舟，悠然顺水，一派闲然无意逍遥任我之性。

　　江湖之水。此水多以类似于墨在清水中融化荡开的方式表现，画面上，融化形态的水墨，是植物如水面的水绵、浮萍等，也可能就是墨之本身。这时，水是静止的，也是运动的。水不动，水面之物慢慢晕开，静止之态表现运动之美，运动之美展现江湖之水如镜如磨的不动之动之美。之外，水面之动或以光影之态呈现：风吹水面，倒影于水面的荷之影，篱之影、树之影、林之影、山之影，光之影，在水面摇曳、晃动、回旋、激荡，书写大江大湖之上，湖光山色与光影交错的独特水韵之美。作品如《影漪》《融》《湖光》《荷影》与《逸之影》系列。

　　林泉飞瀑。此水乃激流之水，速度之水，极具动感，画面或涌动如潮，或激流如飞，或飞流直下三千尺，水的生机与活力无一不展现出来。如若前述“行云流水”之水是以静写动，那么，“林泉飞瀑”之水则是以动写静，两者形成了鲜明的艺术对比。如《涌动》《清泉石上流》《雨中观瀑》《幽谷听瀑》《仲夏听瀑》，无不弥漫着动中之静的激荡之感，蓄势之感，让人如闻水声，身临其境。

　　云岚雾气。或多以大块面淡墨形态体现，单纯水墨，用水精妙，表现山野、柳树、芦苇等承受蒙蒙水雾云气，以点写面，水汽濛然，境界扩大至整个画面，不只留白处，画面之外也似乎漂浮无边际的水汽充溢，恍如迷境，引人入胜。作品如《雾染山溪》《雾来林满》《云山雾林藏人家》《云山烟林》。或淡淡施色，画面饱满，意象看似繁复，实乃杂林一角，笔繁而物简，画面氤氲一片，满纸雾气弥散，那感觉几乎是要打湿人眼，整个人也几乎要全然淹没在这漫无边际的湿润之中。这堪称写水用水一绝！作品如《冬林春池》《春林碧潭》《湿林带雨过烟林》《云溪深处》《春雨江南》系列。

　　雨露之水。多以淡墨晕开，覆盖在相比较浓的水墨山体、层林、枝桠之上，物象上覆盖了一份水露的凝重，那感觉犹似有一层柳絮覆盖着世界，若轻，若重，若即，若离，观感顿时厚重起来，具有了物与影的双重镜像，可意会而不可言之。作品如《秋露如珠》《松林凝露》《风吹露珠乱点荷》《秋晨》《云雨巡山间》等。

　　冰雪之水。以霜、雪之形态展现固态的水之美，国欢先生在花鸟画中多有运用，如《淡淡之霜》《雪覆疏枝》。山水之中有如《雪落满江汀》，以山体之白写雪造出无边雪景；有如《雪钓》，以大面积留白之上以淡墨描线，渔人细如米粒，端坐其上，营造出万径人踪灭独钓的孤绝与冷寂之境，境界直逼唐人。

　　以上是可具体感官的几种水之形态，并非国欢先生笔下水之形态全部。国欢先生生于水乡苏州，受倪云林、黄公望、沈周、文征明等水乡巨擘影响，对水、对雾、对岚、对气、对江河溪涧，对山湖之景，有着源自灵魂的特殊感觉。他生性爱水，喜水墨，尤爱水墨写水，水即是心，写水，即是写心。如前文所述，国欢先生笔下的水具有心性之美，哲思之美，空灵之美，浩瀚之美，以下也不论哲学美学，仅从观画的层面简谈国欢先生几种水之美。

　　空寂之美。《管子·水地篇》有言：“水者何也？万物之本原，诸生之宗室也。”可知，水亦山水画之本原。山水蕴藏之美启发山水画诞生，并促进其发展。空寂寒荒之美是水墨山水一大高峰。国欢先生笔下空寂之美处处可见，每每细读，让人沉醉。国欢先生干湿并用，画面既有明清山水的灵气韵动，也有宋元山水的苍茫厚重，更有时代性的心灵追寻与叩问，空寂之美因而有了新时代的新韵味。

　　动静之美。《庄子·德充符篇》云：“平者，水停之盛也。其可以为法也，内保之而外不荡也。”水静则平。表面不动，运动却无处不在。国欢先生之水，时而以静写动，静止之中能感觉到运动之美；时而以动写静，运动之中呈现出别致的处静之美。动静随心，虚静无为，摒除杂念，取之妙悟，这是国欢先生笔下之水的显著之美。

　　虚实之美。佛家观物有境界者三：曰看山是山，看水是水；曰看山不是山，看水不是水；曰看山还是山，看水还是水。虚实不同，为眼界，为形而上的心念之动，为以心观物与以物观心。国欢先生笔下之水的虚实之美，既有画面之上有水无水之虚实，即“写水”“忘水”水之形态的或有或无，也有佛家观物三重境界。个中妙处，唯精读方能品味。

　　江南之美。“江南好，风景旧曾谙。日出江花红胜火，春来江水绿如蓝。能不忆江南？”白居易的江南之忆，也是国欢先生之忆。国欢先生生在江南，长在江南，江南水乡印象一直伴随着他，江南文化的滋泽深及他的灵魂。江南，这块已成为文化与精神图腾的地域，如香山居士诗句所描绘的那样，在国欢先生画笔之下，亦以水的丰富形态再现。以水墨之水写水乡，写水魂，写水心，还有比这更纯更美的表达么？

　　梦幻之美。国欢先生写水，大小写意兼用，小写意可辨水之形态，大写意无迹可寻。不管是远山寂水，行云流水，江湖之水，林泉飞瀑，云岚雾气，雨露之水，还是冰雪之水，大小写意，任意发挥，造就一个个满目烟霞，云深不知，如梦似幻，空寂幽幻的水现场与水世界，给人如痴如醉，如置幻境，恍如隔世的心灵之美，抚藉之美与梦幻之美。

　　古人云：用墨容易用水难。自然，画山容易画水难。国欢先生用墨用水有自己的理论：“轻描山岚淡写气，松润苍茫飘渺境。墨有五色偏一色，选中一色再分五。”从技法上看，国画先生以水写水，勾画心中意象之水，并将用水提升到了哲学与画理层面，故其画中之水，富有个性，气韵独具，着实让人眼目一新。从气质上看，国欢先生写水，可以说是任情任性，几无规律可循，水的千般变化与万种形态，他一一了然于心，犹如千军万马，他能够自由驱使，呼之即来，运之即妙，无往而不胜。

　　以上拙言，为读画之感，说一漏万，请国欢先生并方家指正。

　　2014年7月