于永茂山水画艺术
于永茂又名于舒。1952年生于北京，北京市文史研究馆馆员，中央文史研究馆书画院研究员，中国美术家会会员，中国山水画研究院副院长，中国对外友协艺术交流院研究员。
近年来，多次参加中国美协组织的写生、展览等活动，并先后赴马来西亚、法国、德国、比利时、荷兰、芬兰、卢森堡、印度，斯里兰卡，老挝，柬埔寨 等国，进行考察及文化艺术交流。陆续在中国美术馆、中央美院美术馆、兰州、河北、山东、马来西亚、日本、韩国等国内外美术馆举办个人画展。随中国山水画研究院在北京、南京、河北、深圳等地举办《江山颂》大型山水画巡展。多次参与由北京市文史研究馆组织的，以北京人文历史，山水风景为主题的重大历史题材的巨幅绘画创作。
几年来，曾为中南海、中央办公厅、北京市委市政府等国家机关创作巨幅山水画多幅，部分作品被中国美术馆、中央美院美术馆、国家机关及收藏家收藏。
作品经常发表于全国专业美术画刊报刊，出版有多部画集专著，中央电视台、中央数字书画频道、北京电视台、山东、西安等电视台多次给予专题报道。
艺术成就被编入《中国当代艺术家名人大辞典》、《中国当代艺术界名人录》等数十部辞书典籍。
（文/杨帆）每当欣赏起著名画家于永茂的江南水乡系列作品，就仿佛在当今画界喧嚣的声浪中听到了一缕清音，正所谓“如闻仙乐耳暂明”。恍惚间，神思仿佛逸出了凡尘，飘向那绵邈的水乡抒情诗，潜入那迷离的江南烟雨梦中，流连而忘返。
江南美，入画销人魂。无论是彩墨山水画还是水墨山水画，于永茂多以大笔积墨渲染的手法，将深林叠嶂、江渚渔舟、白墙青瓦、小桥流水、雨打芭蕉、杏花春雨等诸多景观笼罩在一片淡淡的雾气中，生发出一种不可捉摸的幽远、朦胧的诗境。氤氲的水气，缥缈的流岚，秀润的群山，恍若在梦中浮现。画中的江南，似乎总是桃蹊柳陌，细雨霏霏，一派旖旎春光。偶尔，雪花也会在画中飘落，给南国大地罩上一层洁白的轻裘。于丝丝寒意之外，更添了幽雅浪漫的诗情。在这些绝美的画境中，有着远离尘嚣的静谧，空气中酝酿着一种湿润的情愫，交织着亦暖亦寒的缠绵。回忆、乡愁、人生体验、历史感怀……世间百味尽寓其中。脉脉的柔情，淡淡的伤感，都化为委婉含蓄的诗意，从画中传递到心里，悠悠萦回，经久不散……
佛语曰：境由心生。诗意的山水源于诗性的情怀。于永茂有着古代文人画士般的闲情雅意，热爱古典诗词，尤其欣赏王维那充满画意的田园诗。他不但喜欢吟诗，还擅长作诗。于永茂的诗多表现幽静的山水与恬适的心情，格调平淡天真，给人飘然出尘、身世两忘之感。他的诗有着强烈的画面感，他的画则有着诗的意境，正是“诗中有画，画中有诗”。于永茂的诗与画在意境上是异质同构的，相似的艺术规律和语言逻辑促成了两者之间的交融与转化。他在创作中，通过艺术通感将诗情转化为画意；观者在赏画时，又通过艺术通感将画意还原为诗情。在那情景交融、虚实相生、活跃着生命律动的诗情画意里，空灵中蕴涵着情味，如水中月，镜中花，羚羊挂角，无迹可寻。达到了言有尽而意无穷的效果，微妙而含蓄的意味给人“悠然心会，妙处难与君说”之感。
于永茂用诗性的唯美笔触，于天地之外别构一种灵奇。他画出了理想中的人间仙境，梦想中的桃花源。虽然他的作品充满诗性的文人气息，强调超然于生活的纯粹美，但绝不是只靠幻想的笔墨游戏。他历来尊崇“外师造化，中得心源”的经典画学思想，深入大自然中汲取艺术营养，追求造化与心灵的完美融合。数十年来，他的足迹遍及大江南北，频繁游历于江南的灵山秀水、名乡古镇间。在熟稔南方自然景观的同时，更濡染了以诗性为重要特征的江南文化。在采风写生过程中，于永茂积累了丰富的创作素材，审美境界也得以升华。他在造境时必先澄观一心而腾踔万象，而后心游万仞，神鹜八极，以追光逐影之笔，写通天尽人之怀。作品成功地表现出了江南山水茂密、滋润、幽深、清秀的特征，是对江南物态天趣与诗性文化的感悟和提炼，是主体与客体、再现与表现的高度统一，体现出充满自然生命力的唯美品质。
于永茂的作品中有古画的影子，但不拘泥陈腐，而是寓传统韵味于时代精神之中；有西画的元素，但不盲目照搬，而是以东方之韵吞西方艺术之形色；有南派山水画的韵味，但不偏于一隅，而是融南派之灵秀与北派之雄浑于一体。富有节奏感的点与线，富有韵律感的墨与色，和绵延不尽的诗性情调相互维系，使他的绘画语言具有了某种悠长的韵致风度。空灵飘渺的意境中透着道禅旨趣，中国传统文化的精髓尽在其中。即使是全景构图的大幅作品，亦在雄阔博大中蕴涵着细腻婉约、恬淡自适的风致，充溢着沁人心脾的雅逸气息。他的画有种特有的亲和力，零距离贴近人心，宛如可以说悄悄话的知音。它在无声无息中安抚、净化着心灵，涵养着高雅、低调的个性——这样的画是养心的啊。
当代画坛巨匠吴冠中说过：“所谓作品，真伪参半，有虚张声势的，有扭捏作态的，有唬人的，有令人作呕的，当然也有颇具新意的，敏感的，但往往推敲提炼不够，粗旷掺杂粗糙，奔放坠入狂乱，扣人心弦者少见，标新立异的生存竞争中似乎不易听到艺术家宁静的心声。”此话有一针见血之效。毋须讳言，由于种种原因，当代画家群体中较为普遍地存在着文化修养薄弱、急功近利之痼疾。许多画家靠因袭模仿，粗制滥造求生存。有些甚至出奇出怪，制造噱头，以博人眼球，牟取一时之利。如果将目光转向于永茂的作品则会发现，他那别具文化情致的作品是心性与真情的自然流露，是学识修养、美学追求、文化理想的真实体现。作品中没有声嘶力竭、剑拔弩张、赤膊上阵的俗气、火气、江湖气，从中散发出的是高雅的诗意和浓浓的书卷气。行于恬淡闲适之中，而有深远无穷之味，在当代画界显现出超凡脱俗的气质。
