于永茂山水画艺术(2)

一帧帧脱俗的诗性之作，轻拢慢捻地奏出了画家无尘的心音。那清逸高远、气韵幽深的文人气质，有着对世俗名利争逐的不屑一顾，似不食人间烟火。宛如从远方飘来的一片闲云，与世无争，宠辱不惊，不疾不徐，超逸悠游……这“乘化随舒卷，无心任始终”的精神取向，看似为消极避世的隐士情怀，实则是不染世尘，不受干扰，游离于浮躁现实之外的一种坚守；是不跟风，不逐流，从容前行的一种自信。于永茂以独立之精神、自由之思想走出了一条贴近人性、源于传统、融入时代、指向未来的独特艺术之路。

北宋文学家、画家张舜民有曰：“诗是无形画，画是有形诗”，一语道破了诗与画之间鱼水般的关系。诗性内涵是中国画永远的身份标识，亦为衡量中国画艺术水准之圭臬。一代又一代的中国人，从童年咿咿呀呀地背诵“春眠不觉晓”时，诗性情怀就开始生根了。唐诗宋词中那空花水月的禅境、绵邈无际的深情，早已构成了中国人的生命情调的实相。为什么于永茂钟情于表现江南景色？因为江南景色中那情味绵长的诗意与他灵犀互通。于永茂的诗意山水画之所以能引起观者感情的深度共鸣，因为那看似遗世独立的心灵私语正好契合了中国人血液中的文化基因。在于永茂那灵心妙造的山水意境里，我们看到了连接远古、现代与未来的中华民族的文化血脉，找到了中国人心灵的原乡。