徐志摩吟咏一生的传奇(3)

  因此我们说，《雪花的快乐》、《再别康桥》和《我不知道风是在哪一个方向吹》成为徐志摩诗风的代表作，不仅是表面语言风格的一致，更重要的是内在灵魂气韵的相吸相连。顺着《雪花》→《康桥》→《风》的顺序，我们可以看到纯诗能够抵达的境界，也可以感悟纯诗的极限。如是，对徐志摩的全景观或许有另一个视角吧！

  “此情可待成追忆，只是当时已惘然”，天籁般的诗歌叩响我们尘封的心灵。对于这些美丽的诗歌，我们总是不忍拆穿其背后的故事，仿佛是怕让梦境走进现

实。在与林徽因这场悲剧的恋爱中，徐志摩还写了《落叶小唱》、《为要寻一颗明星》、《我有一个恋爱》等情诗。他的情诗之所以写的好，是因为他的心中始终有一个圣洁的林徽因的形象存在。虽然这份感情最后以无言的结局而告终，但也正是这份深植心中的美好，才激发了他的创作热情并且贯穿生命的始终。徐志摩虽然生命短暂，他的一生却曾执拗痴迷地追求“爱、自由、美”——现实和梦幻的世界里。

  他受西方资产阶级自由民主思想的影响和“五四”精神的濡染，追求一种“爱、自由、美”的理想。他的这种理想在当时的现实社会里不仅不易开花结果，还常常遭到扼制与摧残。“理想主义”的碰壁，使徐志摩对黑暗的现实环境产生不满与反抗，同时他也把理想寄托在一个幻想的世界里。虽然也常感幻灭的痛苦，但在美好的幻境里，诗人无疑可以找到一个与现实世界相对抗的精神世界，使得他那颗受损的灵魂得到抚慰和憩息，再者，对于一个富有浪漫主义气质和激情的诗人来说，他往往能在幻想的理想世界里找到灵感的泉源，使心灵想象的翅膀得以自由翱翔。

三．陆小曼对徐志摩创作上的影响

    徐志摩是一位飘然来又飘然去的诗人，他总是表显出诗人特有的潇洒和浪漫，而实际上他承受着太多的心灵重荷。因为他在爱途的颠簸跋涉中，尝尽了太多的压抑窒息的痛苦，甚至他最尊敬的老师梁启超也责难非议他：“呜呼志摩！天下岂有圆满之宇宙？----若沉迷于不可必得之梦境，挫折数次，生意尽矣，郁抑失意以死，死为无名。死犹可也，最可畏者，不死不生而堕落至不复能自拔。”

  不过，徐志摩并不以老师的话为然。相反，他再一次做出石破天惊的之举，将自己的感情送上理智和人言的绞架。徐志摩与陆小曼的恋爱，重新启动了他的诗性，他写下了许多真挚热烈的情诗。在他的人生价值取向里，沒有意义的生还不如有意义的死，活着没有爱情还不如为爱情去死。「情死」是又一次的生。在他眼里，没有爱情的人间天堂与地狱无异。他的天堂就是至真至美的爱，情人便是他的上帝。爱是他生活的一切，是他人生的信仰。

                        这是一个懦怯的世界

这是一个懦怯的世界：/ 容不得恋爱，容不得恋爱！/ 披散你的满头发，/ 赤露你的一双脚；/ 跟着我来，我的恋爱，/ 抛弃这个世界 殉我们的恋爱！/ 我拉着你的手， 爱，你跟着我走；/ 听凭荆棘把我们的脚心刺透，/　听凭冰雹劈破我们的头，/ 你跟着我走我拉着你的手，/ 逃出了牢笼，恢复我们的自由！

跟着我来，我的恋爱！ / 人间已经掉落在我们的后背，—— 看呀，/ 这不是白茫茫的大海？/ 白茫茫的大海， 白茫茫的大海，/ 无边的自由，我与你与恋爱 / 顺著我的指头看，/那天边一小星的蓝——　/ 那是一座岛，岛上有青草，

鲜花，美丽的走兽与飞鸟；/ 快上这轻快的小艇，/ 去到那理想的天庭—— /　恋爱，欢欣，自由——/ 辞别了人间，永远！    　　  

  《这是一个懦怯的世界》，正是诗人否定和拒绝黑暗的现实世界、肯定和向往理想世界的作品。这首诗写于1925年2月，时值徐志摩与有夫之妇的陆小曼相爱。他们的恋爱遭到许多人反对，徐志摩痛感传统的道德观念对人的束缚，深深感受到重荷压制下的精神痛苦，最后两人努力冲破了家庭的反对和社会舆论的压力，终于争取到了一场不被祝福的婚礼。他写作这首诗与当时的处境和心境有关。他咒诅“懦怯的世界”，“容不得恋爱”，决心“逃出牢笼”，“恢复我们的自由”。也正是因为这段不被祝福和看好的婚姻让诗人变的更加理性和成熟，并且以更加娴熟的笔触去剖析人生、爱情和社会！而诗人这种理性的跨越与陆小曼的影响是密不可分的。

  胡适曾说陆小曼是旧北京一道不可不看的风景。苍白病弱常昏厥，已经符合了西施捧心的中国式的病态美学。一直以来世人对陆小曼都有着种种的非议和误解，很多人都说徐、陆的结合是互相毁了对方。徐志摩因她而声名狼藉；因她而与父母失和；因她的肆意挥霍浪费而疲于奔命赚钱；甚至把徐志摩的意外，也追加在她的身上，认为她是“红颜祸水”。陆小曼虽然有诸多的不足，但是把所有的指责都强加在她的身上也是有失公允的。

  其实徐志摩与父母的失和是因为对于包办的婚姻不满，而在遇到林徽因之后，更是觉得一定要追求自己的幸福，所以提出与张幼仪离婚这才是主因。把徐志摩疲于奔命赚钱的罪责完全归属于陆小曼的肆意挥霍似乎也有失公允，这也与徐志摩家里突然断了供给而不得不如此有关。

  有人说陆小曼是因为容貌的艳丽而赢得徐志摩的好感，那也是片面的。因为单从容貌上讲，林徽因是当时公认的才貌双全的美人，而陆小曼并无倾城之貌不过是一般美人。但是从才气上来讲，林、陆二人却是各有所长才对。陆小曼体弱多病却聪颖过人，她不但能在未踏出一步国门的情况下精通英语和法语，同时还兼擅京昆、能诗会画。陆小曼初学油画，后又改国画，30年代在女画界已经小有名气。中国的第一个女子美术家团体“中国女子书画会”1929年在上海酝酿成立时，她就是最初的发起人之一。她同徐志摩合写了剧本《卞昆冈》，还写过小说。

  这一切使包括徐志摩在内的多数人都觉得十分难能可贵。病弱却有才艺的小曼最与志摩相通的除了这些关于文学艺术、追求灵性美的事物之外，小曼宅心仁厚，对朋友大方、讲义气，这些基本性格和徐志摩都十分相象，这跟两人同样来自优越的家庭背景很有关系。