王川：《魁拔》为何输了票房却赢了口碑(2)

王川：“谐脉阵”是这样的，电影上映后，微博上的朋友们都在互相推荐这部电影，我感觉到这就是一个“谐脉阵”。这个阵是好多素不相识的人组成的，它们的个人能力有限，但通过把大家的热情凝聚在一起，形成了一个非常可观的力量。其实我们在做动画片的过程中，从92年新公司成立到现在，我们充分感受到了“谐脉阵”的力量。因为它不是一个像上海美术制片厂那样存在了几十年的机构，他们有厚重的美术技术功底，也不是国家的大型影视机构，这个我们青青树动漫科技有限公司都没有。青青树之所以能够一点点发展起来，就是因为一代一代的力量相传，现在骨干力量就是80后这些年轻人，用自己的力量组成一个“谐脉阵”，共同打造出一个很有份量的东西。这也是我和我同事的共同体会，只要大家努力，只要大家一条心，很多事情都可以做得比预想得还要好。尽管动画先进的国家比我们先进好多年，或者从技术代次来说，他们比我们先进两三代，但是只要大家共同努力，组成一个“谐脉阵”，一定能够取得比较好的成绩。

■想象力需要足够的细节做支撑

主持人：想象力是一部动画的灵魂，我们知道宫崎峻动画之所以被奉为经典，其中超乎寻常的想象力起到了至关重要的作用。很多人批评中国动画缺乏想象力，说“我们不敢给熊猫找个鸭子当爸爸”，这是针对《功夫熊猫》这部动画。您怎样看待这样的说法？怎样看待中国动画电影中的想象力？《魁拔》在这方面是怎么样做的？

王川：有关想象力的问题，由两个问题构成，一个是有超乎生活的经验和超乎正常逻辑的想法，这是想象力的第一步，这是相对容易的，你可以胡思乱想，都超出正常的思维。第二个构成是要使你的想法具有足够的存在感，看上去像真的一样。这样你的想象力就完成了。

我们看到宫崎峻的电影，你能感受到它所有的细节足以支撑他的想法，让你感觉他的想法不是胡说八道，是真实存在的。比如说《天空之城》，他们的生活上有细节，穿的服装、生活用具都有细节。再看《千与千寻》，比如在鬼街怎么洗澡，洗澡盆是怎样的，服务的程序是怎样的，烧火的司炉是怎么工作的，煤灰是怎么样的。它有足够的细节支撑，使得它成为大家所说的想象力的东西。如果想象力只是空说，你会觉得这东西也没什么特别。

再比如你刚才举的例子：我们不敢给熊猫找一个鸭子当爸爸。如果咱们的片子里有，大家一定说这是胡说八道，会有一系列的追问说怎么可能？如果这个事情里有很多东西足够吸引人，大家就不太在乎这样的东西，就不会提出这样的问题。想象力最重要的是是否有足够的东西去支撑它，这就是《魁拔》电影里涉及到的“存在感”的问题。电影第一要追求开心，第二要感人，第三就是存在感。指的是这个世界看上去比较真实，必须有足够多的细节支撑这个虚拟的时空和虚拟的世界。

举一些例子，这里最典型的就是我们在《魁拔》里设定了神族的存在。在这个世界里神是存在的，那神是怎么存在的呢？如果我说这是一个大神，那是一个小神，他们在一般生物界是受到崇拜的。如果仅仅是这样说，受到正常知识教育的孩子，包括14岁以上的观众一看就知道这是胡说的，因为这是大家以前都反感的胡编乱造的东西。

那么我们怎么样让大家觉得不是胡编乱造呢？我们就会设定他们存在的理由。比如说现在大家都接受的一个概念就是：世界是大爆炸形成的，大爆炸一瞬间出现了很多物质，物质由分子构成，分子又由原子构成，分到最小的单位叫超弦。超弦只是一种能量，只要是振动大家就知道，它有频率。那么我们就可以设定，构成我们可见世界的频率比如说是A，同样有另外一种频率存在是B。这两种频率不一样，就不能互相感知、不能互相看见。神族的存在就是在B频率基础上诞生的那样一个世界。那世界有它的生活特点，也有它的天文、地理的规律和规则。它跟A频率的世界是两种世界。因为它比A频率的世界科技各方面发达了一些，所以不能被A世界理解，就会被A世界崇拜。像咱们拜神一样，因为超自然的力量让我们无法理解。但是在设计的文件上，神族确实存在，它的存在有其物理规律的。这样的话想象力不是停留在胡思乱想的基础上，而是有很多实际存在的理由。我们就可以把实际存在的理由叫做存在感。这就是《魁拔》设定当中一个比较典型的例子，就是让神的存在也有它的存在感。

■动画电影要回归到观众的基本需求

主持人：《魁拔》公映后，票房可以说不是很理想，有人说《魁拔》赢了口碑却输了票房，甚至有人说如果《魁拔》在日本上映，会产生更好的票房，对于这样的观点您是怎么看待的？

王川：我觉得《魁拔》票房不好，确实跟大家对于国产动画有一种不好的印象有直接关系。观众觉得国产动画片不好看，是给小孩看的，或者说不值得去电影院看。这个印象不是一两天形成的，应该承担责任的是我们做动画这些人。因为之所以国产动画片口碑不好，不就是我们这些做动画的人做出来的么？做得都不好，最后就是这样的结果。有人问我怎么看《功夫熊猫》、《变形金刚》的票房影响力？我说那是美国动画片用一百多年创造出来的品牌，大家自然给它一种期待和信任。对于目前的状况，我本人并不觉得很突然，因为我知道国产动画在人们心目中的形象。如果我不知道这个形象，我也不会努力一开始就做一部难度这么高的电影，或者说一定要费那么大劲做这样一部动画。我希望通过一步一步做出一个有足够多的技术含量，能够看到技术在不断成长的这样一部作品，让中国更多的观众对国产动画建立起信心。

比如说有人说《魁拔》这部电影充分表现出创作者的诚意，这是对我们的褒奖。我觉得诚意是一方面，同时技术也是另一方面。如果说很多人都有诚意，但是诚意没有很好的技术做支撑的话，也很难达到这样的效果。我们就是要通过一部一部的电影，让大家看到技术上的成长和成熟，对它产生信任，对它有信心，这样国产动画的形象才会一点点扭转。

主持人：要让观众愿意买票去电影院看国产动画电影，这个需要我们这些动画人做哪些努力？怎样树立观念上的转变？