钟百超：蔡旭散文诗的实践与理论探究(2)

散文诗创作是一个创造性的过程。如何写出与众不同的作品？《写出与众不同》及《写出与众不同三例》中写到，要有所不同，就得在观察、思考、表达时，不走寻常路，努力寻找，有所发现。从相近、相似、相同，转到不同。从物转到事，从现实转到历史，从景转到人，从实转到虚，从现象转到本质，从物质转到精神，这样就收到一个与众不同的效果。除了转换角度之外，他还提出，要使作品与众不同，应在立意，或在构思，或在表达上，不按常规，不落俗套。而关键，就在寻找、挖掘、发现与众不同之处。具体而言，归纳为三点，寻找别人不知道的元素，选择别人未写过的角度，做出别人不一样的解读。

为了确保散文诗的质量，蔡旭在创作手法上进行了大胆的尝试，并获得的巨大成功。

在构思上，《画面的作用》提出，选择画面是散文诗构思中的一个重要内容。找到了合适的“画面”，构思就完成了一半。有了好的构思，作品就成功了一半。散文诗的画面是什么？《散文诗中的人物与事件》中谈到，一个令人感动的人，会做过许多好事，而散文诗因其短小的篇幅、抒情的职能，只能选合适抒情的一件。而且只能选一个既能让事件集中，又便于激发与启动联想的场景（画面）。这个画面，从时间上来说，又只能是“一刻”。用这一刻承上启下，展开事件与人物。这样，此时，此地，此人，此事，就集中了。此情，此感，就有了基础。所思，所悟，就有了依托。在《散文诗的画面》中进而指出，这个画面，其实就是一个情景交融的场景，把它写好了，便是作者孜孜以求的意境。有了一个能引发激情、启动联想的画面，当然就能做到“画中有诗”了。

其次，选好切入的角度。《选好切入的角度》及《再谈切入的角度》认为，就是避开正面。避开正面，也就不求全面，避免表面，选一个自己的角度，这样就避开了一般人可能选择的路子，避免雷同，不易写成“大路货”，而可能写出特点，写出个性。角度一新，老题材便新了，作品也就新了，有了新意、新的面目了。

在散文诗创作中，借物写人和借景抒情是常见的表现方式。为了更好地把握事物，进而达到借物写人的目的，《借物写人》提出了采取虚写的手法。以写聂耳为例，抓住了“声音”这种特殊物的特点予以描写，把听到的，看到的，变成自己想到的声音联系在一起，变成了自己情绪的奔流。在《实写与虚写》中写到，虚写的写法，给我自己留出了一些空白，可以发挥我的想象；又给读者留下了空白，可以提供读者去想象，去填补。这比主要用写实，明显有更佳的效果。在《从实到虚晒被子》中指出，从实到虚的过程，往往是作品的思想性提升的过程，也是作品的质量提升的过程。散文写实，散文诗则要从实里写出虚来。虚，就是诗意，就是思想与感情。感情越真挚，思想越深刻，表达又新鲜、别致、有文采，作品也就越成功。在《准确概括与想象表达》中提出，散文诗要从实到虚，要做到“虚化”，一要形象化，二要情感化，三要诗化，用诗的语言。蔡旭还强调了虚构的作用。在《事实与虚构》中，他认为虚构是文学创作的基本手段。要把现实生活中获取的题材变成作品，就得通过虚构（人物、事件、情景），使它集中、完整、提高、典型化。

他提倡个别化。在《一般与个别》中提出，散文诗写作是一个从一般到个别，从平常到特殊，从笼统到具体，从大体到细节的过程。一具体，就深入。有了具体的事件，细节的描述，才能摆脱平面的、平淡的叙述，造成印象并加深印象。还提倡陌生化，在《陌生化表达》中谈到语言的“陌生化”，诗的语言要求“陌生化”，散文诗也一样。

他主张采用多种修辞手段进行创作，包括对比和比喻。在《对比在散文诗写作中的运用》中谈到，对比可以出差距（距离产生美），出发现，出灵感，发现其与它不同、与我不同、与众不同，就有情可抒，有悟可说，有诗可写。在《用一个比喻刷新全篇》中，把母亲在病房急救比喻成一场赛跑，给人一种新鲜感，这种另辟蹊径的创作手法，无疑给散文诗创作提供了一条新的思路。

蔡旭的散文诗创作，特别重视散文诗的开头与结尾。《散文诗的结尾》归纳出散文诗结尾的三种处理办法，即深化、余味和转折。深化就是揭示整首诗的意旨，给人以思想的启迪，以“发现的喜悦”。有时还用警句，深深打进读者的心底。余味就是不把诗的意旨明显地点出，只作暗示，或留余地，让读者去补充，去联想，去生发，给人以“美的回味”。转折就是与前面的场景、气氛，或者人物、情节，或者原因、结果，完全不同，突然拐弯，让读者有意想不到的收获。他因此指出，如果结尾处有神来之笔，就会生画龙点睛之效，整首诗就焕然一新，熠熠生辉。他把细节化作为一种好的结尾方式。在《散文诗结尾的一种方式：细节化》中，指出所谓细节化，就是具体化，深入化，它可以让内容更加丰富，情感更丰满，思想更深刻，作品更厚重，更令人回味。放在结尾，更能产生这样的效果。

在《第一句与最后一句》中，他对作品的第一句与最后一句的处理作了分析与概括。

第一句决定了全诗的角度、基调与节奏。首先，利用第一句给出一个画面，规定一个场景。如《博鳌的微笑》的第一句：“一位博鳌小姐在亚洲论坛会场上，向着各种肤色的来宾微笑。”《蹲在市场角落卖蛋的母亲》的第一句：“以下蹲的姿势，她守在菜市场的蛋篮边。”其次，利用第一句定下基调。《小院》的第一句说：“我们宿舍楼下的院子太小了。”接着第二句只是作了补充：“简直没资格叫院，只能叫通道。”这个“小”的调子在第一句就定下了，后面的叙述与抒情都围绕这个“小”进行。再者，利用第一句定下诗的节奏。如《那个送快餐的人》是这样开篇的：“那个送快餐的人，走得很快。说话也快，收钱的动作也快。”短促的句式，同所写的人物、事件相适应，定下了全诗与时间赛跑般的快节奏，全诗能否生动流畅，也就这样定下来。