散文诗[文学体裁](2)

抒情诗由于要讲究句式的整齐或大体整齐和音乐韵律，因此，即便是自由体的抒情诗，在表现心灵或情绪时也不能不受到较多限制。正是为了突破限制，更舒卷自如地写出心灵的真实状态，于是才有散文诗这一文体的诞生。
散文诗与诗歌的不同之处在于散文诗经常运用描述和议论的表现手段。
与诗相比，散文诗没有诗的韵脚、节奏、音节、行数、排列，即没有诗歌的外形式的羁绊。散文诗的形式至少有如下几种：散文的形式，散文与诗交错排列的形式，即整段“散”的文字与单句(诗句)的交错。这是抒情诗不可能有的自由自在的形式。

与抒情散文 散文诗独特的艺术特征是它的“动荡、波动、惊跳”。
承认散文诗是抒写心灵或情绪及其波动的文体，这与抒情散文的界限也就不难区分了。抒情散文总是离不开纪实，更不用说那些以记叙真人真事为主的叙事散文了。而散文诗几乎没有原原本本地记录真实人物和真实事件的。即使我们称为纪实的散文诗，究其实也是抒写的内心对现实生活的印象，不过这印象很少“变形”——很少对现实生活作想象式的反映罢了。
（1）在结构上，有人说，诗是以“线”抒写生活，散文是以“面”反映生活，散文诗是以“点”折射生活。散文大都有时空长度，都有线索；散文诗无需线索，篇幅较短，常常是作者情感燃烧的那一点辐射开来，而内在情绪则形成环环相扣的情感冲击波，冲动读者的心弦，进入诗的境界。
（2）在语体上，散文诗的语言是抒情性的想象的语言，散文的语言是叙事性的现实的语言。散文诗的语言具有散文语言无法比拟的弹性美、丰富性和不确定性，情感含量和美感含量都比较大。散文为文，语言要求简洁洒脱，更多一些娓娓而谈，写清作者情之所系的来龙去脉，抒情也更细腻，句与句之间、段与段之间衔接较紧密。散文诗为诗，语言要求浓缩、跳跃，一般是跳跃式地联结意象，句与句之间，尤其是段与段之间，往往是似断实连的关系，这就留下较多的可供读者想象的空白美。
因此，散文诗既不是散文的诗，也不是诗的散文，它是具有完整性、特殊性、独立性的文体形式。
(3) 散文诗是区别于散文的诗的品种　
散文诗是散文与诗嫁接而得的新果品。在科学领域有“边缘学科”一类的学科，它即与这种学科有关，又与那种学科有关；但它就是它，即不从属与这种学科，又不从属与那种学科。散文诗就是散文诗，不是散文与诗的拼合。它既有散文的特点，又有别于散文；它有诗的本质，又有别于其他品种的诗。
散文诗不是散文，不能认为是散文的诗化。
首先，散文诗是歌唱生活，而不是叙述生活，描述生活的。散文诗大多用联想来编织。
其次，散文诗一般以短小见长。同样题材的散文和散文诗，总会出现这样的现象：前者因为要塑造人物形象（虽然不必一定完整），要叙述故事（虽然不必一定详细）往往篇幅会长一些；而后者集中抒情，以抒情的剪刀放手裁剪素材，往往篇幅就短一些，甚至短的多。
第三，散文的语言往往要求具有浓郁的感情色彩，散文诗对语言的要求就不仅于此。散文诗不仅要求字字用精取宏，段段别有洞天，还要有诗的节奏，造成诗特有的语言美。
综上所述，从内容、篇幅、语言三个方面，散文诗与散文都有很大差别。
散文诗是诗的品种，有作为一个独立品种的特点，这个特点和散文有血缘关系。
散文诗是貌似散文的诗，是散文形式的诗，是摆脱了诗的某些形式约束，而保留诗的本质的诗。
散文诗在音乐美、排列美上不如其他品种的诗那种严格。有语言的自然节奏，而无有规律的节奏；一般有留恋非韵文的倾向。
散文诗不分行排列，分节全拼自然，卷舒自如的飘逸美、疏放美是属于散文诗的诗美。

四大特性/散文诗[文学体裁]

外强中坚性

所谓的外强中坚性是指，散文诗的外表呈现多样化，突破了格律诗本身的束缚，而其内在本身就是诗。一首诗既可以是分行诗，也可以是分段诗。耿林莽的散文诗《草鞋抒情》就是如此：穿草鞋的脚，亲近大地和泥土，是人与自然/最后告别时，/温暖的一握。//湿漉漉的水含在眼里，青草的睫毛上/有一滴泪。有的散文诗，整首诗也就只有一、两句，诗意却十分完整。我在散文诗《断章》中，试图在整首诗采用一个章节一个章节的形式将整篇散文诗表现出来，而每个章节只有一两句，但都能独立成意。不仅如此，散文诗的表现形式很多，例如，中国散文诗获奖能手崔国发的散文诗又是一种风格。癫狂：一只巨鸟的黑影//在大海的高声叙说中风起云涌，在天光的弧圈下折磨着云翳。//（《在海上仰望黑鸟》节选）不难发现，诗人用独特的冒号将下文抒写的挥去自如，这对散文诗的创作来说是一个相当成功的探索。
因此，我一直主张，散文诗创作者一定要有一种理念。那就是一首散文诗，首先从布局上要确保一个整体，其次就是你无论从该篇散文诗中抽取一部分段落或经典词句，都能表达独立的文意。这才是散文诗外强中坚性的最佳表现。
突围紧缩性

散文诗

所谓的突围紧缩性是指，散文诗发展中始终要保持突围的情势，首都师范大学现当代文学诗歌研究博士罗小凤在《边缘之边缘的突围》一文中说，散文诗依然有其需要突围的缺陷，回到“诗”的归属地，构筑“诗”的质性特征，寻找新的突破口，以及理论力量和年轻后续力量的加强，都需要继续“突围”。
因此，需要突围的东西很多，散文诗发展离不开突围，也离不开具有开拓精神的突围队伍。要从理论研究、创作思路、诗风追求、价值取向、古新结合等方面综合考量，这种考量的条件首先是创作队伍的开拓精神。
首先，从理论研究方面来看：《散文诗世界》专门开辟的“散文诗向何处去”专栏，刊发诗人们对散文诗的未来发展的各种猜想。这是成功的尝试，但还不够。仍要鼓励理论研究与散文诗创作并重，发展与革新并重。
其次，从创作思路来讲：散文诗发展了90多年，是从小草小花的抒写到对大景的叙情，再到哲理性思考与社会各阶层的透析。这种发展历程是坎坷的，也是相当艰难的。这些发展，无不表现散文诗创作队伍坚韧的精神和积极向上的创作风尚。这种精神和风尚，不但不能减弱，还要继续保持才好。要更加突出，更加把握未来散文诗的发展。将其放在一个相对豪放、相对大气的并且能够与恢弘的情感进行渲发的地步。要做到豪放与空柔并重，恢弘与灵动并重，就必须从散文诗的内在抓起。我认为，皇泯的《国歌》就是散文诗从此迈向豪放的代表作。
其三，从诗风追求方面上看：这十年，中国文坛涌现出了大量优秀的散文诗作，出现了多种表现方式和宽松的文风空间，这是散文诗发展所值得庆幸的。但在诗风突围方面，我认为还要更加注重散文诗的韵、畅、灵、动相结合。也就是说要强调诗的本质属性——韵，可以加强对韵的思索和突围，这个韵不是要句式押韵，而是散文诗的内韵，才彰显其个性。如果只注重语句的灵活性而没有注重内韵的张力，其结果就是导致散文诗的散文化而失去散文诗的凝练与给人以遐想的空间，这是万万要不得的。
另外，散文诗的发展应该在突围时更加关注紧缩。邹岳汉老师说，“确认散文诗属于‘诗’的范围对当前的散文诗创作有着巨大的现实意义。”因此，散文诗的写作应该凝练精瘦，不能不限制地的盲目扩展，现在有许多抒情散文，因为短小而冒牌成“散文诗作品”充斥散文诗坛，进而导致读者更无法分清什么是散文诗，什么是散文了。只有把散文诗回归到“诗”的轨道上来，散文诗才能发挥其无比优越的潜能。
我在网上发现一种怪的现象，那就是一些人写点自认为优美的情爱的文字，敲成长短不同的分行句式，便冠名为诗歌或散文诗发表到论坛或自己的博客里，读后，着实让人哭笑不得。这不仅亵渎了散文诗，连诗这个字眼都有所损害。散文诗是新诗的一种独立文体，它与现代诗歌并驾齐驱。文学分类也早将散文诗归纳其中，从未脱离过诗歌范畴。我们来看一下文学的分类：
1、两分法。“五四”以前，根据语句押韵否分为韵文与散文。
2、三分法。“五四”新文化运动以来，将其分为叙事文学（神话、史诗、小说、叙事诗、报告文学、传记文学）、抒情文学（抒情诗和抒情散文）、戏剧文学（供舞台演出的脚本）。
3、四分法。现代我国文学理论界普遍将文学分为诗歌（现代诗歌、散文诗、歌词）、古体诗词（诗词歌赋）、散文（游记、小品、杂记、杂文、报告文学）、小说。
无论是两分法、三分法，还是四分法，诗在文学中占据重要位置。因此，是诗就要浓缩精华，减少句子的冗长和繁琐，因此，紧缩性也是散文诗必须具备的特性之一。
长适短宜性