散文诗[文学体裁](5)

散文诗，是介于散文与诗之间的一种文体。是诗的散文，散文中的诗，说到底，还是精短的、有着内部韵律的、文字精美的、哲思的文字。 散文诗是一种独立的文学体式,是诗歌大类中的一个成员。
1.诗：韵文；讲求句式关系的基本规定性；一般说来，长度上受到限制。
2.散文：无韵文；不讲究句式关系（所谓单行散句是）。一般说来，长度上比诗受到的限制要小。
3.散文诗：或韵或散；句式通常短小；篇章长度通常短小。
形式上的区别我认为就是这样的。另外，还有题材上的区别、写作方法上的区别、风格上的区别等等。体会它是一件很容易的事情。
散文诗是散文还是诗？有人说，是诗；有人说过是散文。当然重要的不是文章的结构方式，重要的是它自身的写作和表达方式。虽然它具有散文行文的特点，但他的精髓依旧需要用诗歌的语言和思维来完成情感的表达，如同青蛙，陆地可以开阔它的视野，但它终生还是离不开水，诗歌就如同散文诗的水。
散文诗比散文“内容更精辟，诗情更浓烈，篇幅更短小，语言更优美，意境更深远”；它比诗歌“表现更自由，思维更活泼，联想更丰富，舒展更自如，情感更和谐”。
因此散文诗姿态横生，不受格律和韵脚的束缚，它是自由灵活的散文形式与精湛优美的诗意内容的有机结合体，兼二者之长，更重于形式上散文一样的无拘无束，更长于内容上诗一样的抒情言志。可以说它是凝练的散文，自由的诗歌。苏联散文诗作家普列什文说：“我是带着自己的诗走进散文！”可以说概括了散文诗的特点！
如果说大海是诗，海滩是散文，那么，贝壳应该是散文诗；如果说太阳是诗，月亮是散文，那么星星应该是散文诗。在散文和诗歌的两个空间，散文诗的连接作用是不可以替的，是一条连接两大文学形式的清幽的小路。近年来，散文诗受到更多数人的喜爱，是因为这条路再拓宽同时，散文和诗歌的探索中，也正寻求着散文诗独有的自由和抒情。
从文学的发展趋势与规律上看，文体的区分将越来越细，各种风格不可以兼容的地带，给了散文诗 发展的空间。散文诗是世界性的，而‘且非常平民化的，中国的散文诗虽然发展不过几十年，但中国传统文学中“赋”的写作艺术手法得到了更充分的发挥和继承，因此中国散文诗还是有着自己的创作特点和民族精神的。散文诗是一种新的独立存在的一种适合汉文化发展和实践的优美的文学体裁。
从诗的发展看，从严格的格律体的产生到走向自由诗的过程，都伴随着散文诗的痕迹。而散文诗是自由诗的进一步解放，没有自由诗，是不可能发展散文诗的。
从散文的发展趋势看，逐步走向分化，已经形成了各种独立的新的文体，议论性散文，演化为杂文；叙事性散文，派生出报告文学，抒情中的散文于诗歌中停滞于传统风格的流派相结合，产生散文诗是一种必然！
所以说，散文诗的产生是文学发展的必然，它必将摆脱依附于诗或者散文的附庸地位，这是一片新生的绿色的土壤，这里有人文精神的种子，也有大自然的迤俪风光和清新的空气。
了解散文诗要比了解诗歌容易和显与理解，也要比散文更多一分艺术光泽和吸引人们的情趣。对于写散文诗的人来说，了解散文诗与散文和诗歌的血缘关系还有一个好处。就是可以自觉地注意到从这两方面来吸取营养。想写好散文诗，注意散文的行文特点以及熟练地掌握诗歌的表现技巧，注意思维和语言的衔接，同样没有真实的情感，是很难写出好多散文诗的。
散文诗是因为其内容重在一般为诗所集中表达的感悟过程而与诗拉上关系的。当然，有人说，这种现象是写作者造成的“文体侵权”，比较新鲜 ！

中国20年散文诗发展概观/散文诗[文学体裁]

21世纪散文诗发展概况
2000年：
邹岳汉开始主编《中国年度散文诗》漓江年选，目前已出版10卷；
冯明德执掌《散文诗》杂志大印。
2001年：
散文诗杂志社开启主办首届全国散文诗笔会先河，每年一届。除第七届23人参加外，每届代表都不超过二十人，每人只参加一次。选拔的笔会代表从地域、风格、民族等各方面进行了充分考虑，代表性地从全国范围内选拔优秀中青年散文诗人，以确立散文诗艺术的地位，推介优秀散文诗人。目前已举办过9届。
2002年：
王剑冰开始主编《中国散文诗精选》。目前已出版8卷；
被誉为“中国网络散文诗教父”的闻华舰，带领一批有志于散文诗的拓荒群在“全球最大的文学网—榕树下”开拓出第一个网络散文诗阵地，成为网络散文诗的第一人；
蒋登科博士出版散文诗理论专著《散文诗文体论》；
张彦加出版散文诗理论专著《散文诗新论》。
2003年：
《散文诗世界》复刊，海梦任主编，诗坛靓女宓月出任副主编；
《散文诗》增刊为半月刊，下半月刊是校园散文诗专刊，为校园散文诗的发展提供了展示自己的发表平台。
2004年：
网上超强人气的“蓝调儿组合”，涌现出秦华、笔尖、方齐杨等一批优秀的散文诗人；
郭竹松建立中国第一个散文诗网站；
李标晶出版散文诗理论专著《二十世纪中国散文诗论》。
2005年：
喻子涵《中国散文诗》网刊精彩亮相。
郭竹松主编的《中国网络散文诗精选》出版；
青年散文诗人方齐扬创建《散文诗天地》网站并出任主编创办网刊，后来发展为纸刊，目前已经出版过2期；
黄永健出版散文诗理论专著《中国散文诗研究》；
秦华在各大文学网站开辟散文诗专栏，建立《散文诗世界》网站。截至2010年7月初，浏览量为近70万（中间停网近两年）。
2006年：
赵宏兴主编《中国当代散文诗》，已连续出版3卷，刊登了大量的跨文体散文诗，并提倡跨文体写作；
中外散文诗学会在成都成立，海梦和夏马出任主席；
著名散文诗人柯蓝出版散文诗理论专著《中国散文诗创作概论》；
蓝调儿组合在九路诗歌成功举办散文诗大赛，涌现出王小忠等一批散文诗新秀；
兰叶子、秦华等散文诗人被《新诗大观》评为2005年度杰出诗人。
2007年：
《散文诗世界》从双月刊增刊为月刊，成为中外散文诗学会会刊，并作为全国唯一一本专登散文诗的大型纯文学刊物的而亮相华夏文坛；
《伊犁晚报》开辟“天马散文诗专页”，甄选全国优秀的散文诗作；
王幅明主编的《中国散文诗90年（1918—2007）》在中国现代文学馆举行首发式，该书共收录272位诗人1300余篇散文诗，真正称得上中国散文诗90年来发展的一个缩影，为研究散文诗和进一步欣赏散文诗提供一个巨大而具体的艺术舞台；
郭风、耿林莽、李耕等老一辈著名散文诗人荣获散文诗艺术终身贡献奖；
郭竹松创办《青年散文诗》报。
2008年：
中外散文诗学会在海南举办首届年会，目前已举办3届；
亚楠创办《散文诗作家》，目前已出版4辑，发行量已超出原有规划量；
秦华在网络上开始征集《世界散文诗人大辞典》辞条，目前阅读量已超过5万次；
笔者试图从对话的角度探索散文诗发展的趋向。已经于2009年底完成了对耿林莽、李耕、许淇、海梦、丁芒、海若、蔡丽双、蔡旭、秦华、徐成淼、蒋登科、夏马、邹岳汉、崔国发、文榕、秀实等20位有代表性的散文诗人的访谈，现由广西美术出版社出版；
蔡茂主编《华夏散文诗选》，目前共出版2卷；
湛江师范学院刘天平、欧继德主编出版《散文诗精读》。
2009年：
周庆荣、灵焚、亚楠等在北京发起、组建“我们—北土城散文诗群”，并先后在《诗潮》、《诗选刊》、《中国诗人》、《新世纪文学选刊》等刊物突出专辑，力主并实践“大诗歌”创作理念。
中国校园散文诗学会在北京成立，闻华舰出任首任主席。
《散文诗世界》专门辟出版面，刊登散文诗研究理论作品，试图从不同角度诠释散文诗向何处去？
《新中国60年文学大系：散文诗卷》隆重面世。
2010年：
香港散文诗学会举行《中外华文散文诗人大辞典》（修订版）首发式暨香港散文诗学会成立13周年庆典；
《中国散文诗人访谈录·散文诗的魅力（第一卷）》由广西美术出版社出版；
秦华首倡的《上海散文诗选》正式征稿。
除此之外，部分杂志、报刊专门辟出版面，刊登散文诗作。由沉沙、喻子涵、艾君、淡月儿、陈洪、方文竹、陆小旭等力推网络散文诗的发展，目前，网络散文诗已成为散文诗发展不可或缺的重要组成部分。
从散文诗的发展不难看出，21世纪的第一个10年，是散文诗蓬勃发展的10年，是散文诗突围并走进大众视野的10年。但也能从中发现，散文诗的真正突围，还需要走更长的一段路。那么，散文诗到底向何处去？这就要求散文诗创作者能够准确把握散文诗的本体特征，准确定位散文诗的发展阶段以及对灵焚他们提倡的大诗歌的概念到底能走多远等方面进行综合研究和整体评价。