诗坛趣谈故事(6)
有诗人谓桃花轻薄的。杜甫有诗云：“肠断春江欲尽头，杖藜徐步立芳洲。颠狂柳絮随风舞，轻薄桃花逐水流。”诗中“轻薄桃花”既是借物比人，又是托物讽人。明人丰坊也有也有诗骂桃花轻薄：“开时不记春有记，落时偏道风声恶。东风吹树无日休，自是桃花太轻薄。”
唐李商隐干脆把桃花说成是“得意负心”的象征。他有一首诗云：“无赖夭桃面，平明雪井东。春风为开了，却拟笑春风。”
然而，也有不少诗人对桃花表示向往的。白居易的“人间四月芳菲尽，山寺桃花始盛开。长恨春归无处觅，不知转入此中来。”一诗即是。陶渊明则以“芳草鲜美，落英缤纷”的桃花林，写了一个世外桃园——桃花源。文中描述了诗人在桃花源那种“怡然自乐”的情景和诗人憧憬的“秋熟靡王税”的生活。
宋末诗人谢枋得写过一首《庆全庵桃花》诗：“寻得桃源好避秦，桃红又是一年春。花飞莫遣随流水，怕有渔郎来问津。”诗人看了庆全庵的桃花后，没有遣责桃花的“随水流”，而别具匠心地把庆全庵比拟做桃花源。意在表达诗人对“桃花源”的向往。
郭沫若改诗
郭沫若、夏衍和著名剧作家于伶都是好朋友。1943年2月，于伶过37岁生日，大家聚在一起为他庆贺，夏衍即席赋《赠于伶》七绝一首：
长夜行人三十七，
如花溅泪几吞声；
杏花春雨江南日，
英烈传奇说大明。
诗中巧妙地把于伶的4部剧作《长夜行》、《花溅泪》、《杏花春雨江南》、《大明英烈传》的名称镶嵌进去，形象生动地概述了他的艺术和人生经历，而且完全符合诗词格律。
郭沫若赞赏之余，表示诗的情调太低沉了，因为是挚友，他就提笔改动如下：
大明英烈见传奇，
长夜行人路不迷；
春雨江南三七度，
如花溅泪发新枝。
果然“诗如其人”，虽为改作，郭沫若那乐观积极、昂扬向上的思想风格立即跃然纸上，整首诗的精神面貌焕然一新，意境也顿觉深远、开阔起来。而且，读者只要稍加分析就会发现，郭沫若虽然为夏诗动了“大手术”（语序颠倒，更换八字），但是在全部保留原诗内容的前提下，仍然完全符合格律。这个小故事，充分显示了中华诗词变化无穷、趣味丰富的巨大艺术魅力，也体现出方块汉字无与伦比的神奇和奥妙。
更有意思的是，郭沫若不但给朋友改诗，还给自己的政敌改诗。1947年1月30日，胡适在《文汇报》发表了一首诗：
偶有几茎白发，心情微近中年；做了过河卒子，只能拼命向前。反映了自己在国民党伪“国大”召开期间的思想状态。郭沫若看到这首诗后，立即写了一篇杂文《替胡适改诗》，对其进行了辛辣的讽刺：“这样简单的二十四个字，所表现的‘心情’却颇悲壮……他干脆承认做了黑棋一边的‘卒子’，似乎很想擒红棋的老王了……这样可宝贵的‘卒子’下棋人自然应该宝贵使用的，因此，这卒子的‘命’断乎不允许你那么轻易‘拼’掉。即使卒子想‘拼’，主子也未必许‘拼’……我看倒不如把‘拼’字率性改为‘奉’。”
仅一字之差，作者的形象陡然改变，全诗的境界气势亦一落千丈——是非对错姑且不论，郭沫若的奇思妙想和高超诗艺的确令人拍案叫绝。
全国解放后，郭沫若作诗基本是被动地“紧跟形势”，不惜随时改变自己的观点和作品。比如他曾赞誉杜甫：“世上疮痍，诗中圣哲。民间疾苦，笔底波澜。”但后来在《李白与杜甫》一书中却竭力将其矮化丑化。1963年，历史学家翦伯赞参观了秦朝开凿的古运河灵渠后，赋诗请郭沫若指正，开头两句是：“一统中原迈禹汤，雄才千古说始皇。”郭沫若将第二句改为“雄才今日识始皇”，并解释说：“古来都是骂秦始皇的，由毛主席的《沁园春》才把他肯定了。”
后人，尤其是生活在改革开放新时期的年轻人，重温这些诗坛往事，当然不宜苛责诗人，而应将其作为镜鉴，了解历史，了解我们的民族，我们的文化艺术，曾经经历过怎样曲折和坎坷的道路。
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