【评书演义】京津相声名家师承人物谱(3)

尹笑声（1938-）：艺名小神童、小傻子，相声名家尹寿山之子，师承马泰斗，众友相声团团长兼法人代表。尹爷台风大气，基本功扎实，技艺纯熟、吐字清晰，包袱响脆，捧逗皆通，说唱俱佳，且兼演双簧，其先后与冯宝华、刘文步、黄铁良、张永久、何德利、邓继增等相声名家合作，代表作有《偷斧子》、《拴娃娃》、《卖挂票》、《洪羊洞》、《空城计》、《大上寿》、《武坠子》、《学西河》、《学吃喝》、《树没叶》、《财迷回家》、《口吐莲花》等。毋庸置疑，尹爷是我最为喜爱的相声名家之一，看众友的节目第一个捧得就是他老人家。记得我第一次去茶馆还是上大学时年初三和ZXS去中华曲苑，于宝林、冯宝华的底，倒二是黄铁良和尹爷的《大审案》，那时对传统相声还不太感冒，只感觉他老人家大胖的身子一会跪、一会站，被短小精明的黄先生折腾得够呛；再见尹爷已是前年冬天和ZX去谦祥益了，那时相声还不火，全场也就三四成人，而前排的软席就我们两个，演员也不用到处赶场，于是六段相声的顺序依次为刘春慧、邓继增-赵津生（最爱听“碰瓷”的《白事会》）、李金宽-朱永义、杨威（第一回听二位的节目，就反的《八号》）-陈鸣志、张永久-佟守本（那时佟先生大病初愈，现场还耍了一段托天叉）、汪恩禄-黄铁良、尹笑声，那天是《八大吉祥》返《三节拜花巷》，一件事重复七遍搁谁都会乏味无趣，但两位老先生却能通过三翻四抖和丰富的舞台经验引领观众徜徉在一个又一个的欢乐高潮间；说了这么多，尹爷还一直以捧哏的形象出现，直到有一次他以倒三出场，好像是和张永久说的《卖挂票》，从此我便被老人家精湛的艺术造诣给深深的迷住了，说他的节目各个经典绝不过分，扮作假和尚的“黄铁良”父子、信口开河的京剧“大老瘪”、发现了“树没叶问题原理”的“假行家”以及瘸手说评书的“拽子”等，无不是百看不厌、百听不烦的艺术珍品；不过，估计是因为赶场的缘故，他和黄先生现在裂穴了，两个场子一人说三一人攒底，而我最近看到的都是尹爷三，毕竟岁数到了，为了另外一场的底更精彩这场就不十分卖力气了，一定程度也是可以理解的,但还是发自内心的希望看到抱拳拱手、神采奕奕的尹爷两次登台。最后，作为相声界的一面旗帜(不仅自身技艺出众，他可还是众友这一天津茶馆相声主力军的领头羊呀），我衷心的祝愿尹爷健康长寿，艺术青春永驻！  

田立禾(1935-)：原名田中敏，张寿臣的关门弟子，经常与尹笑声、王文玉、刘学仁等相声名家合作，在其多年艺术实践中，逐渐形成了潇洒自如、幽默风趣、台风朴实、包袱响脆的独特艺术风格，代表作有《庸医》、《家庭论》、《女招待》、《评关羽》、《买桥票》、《洋药方》、《抡弦子》、《哭的艺术》、《窦公训女》《托妻献子》、《金龟铁甲》等。田先生名如其人，高高瘦瘦的个子由于年龄的原因略已驼背，但其表演感情真挚、全心投入，能充分运用肢体语言和面目表情，善于使“相”：就是这个走在街上谁也不会注意到的瘦老头儿，一但登台马上变了个人，描摹起我们身边的小人物来，一会儿男一会儿女，时而说时而唱，绝活儿不断，而其最大的能耐，莫过于能在啜泣中、泪流满面时，把观众逗笑了。被反锁在灵堂里瞽目先生的惶恐惊悚、整日沉迷于牌桌旧社会妇女的好吃懒做、混迹于茶馆酒肆地痞流氓的下作无耻，无不被田先生表现得惟妙惟肖，而《哭的艺术》中男主人公因回忆亡妻而忍哭只泣的过程不仅每每赢得观众的满堂喝彩之声，更堪称是“表现派相声“最经典的华彩。由于离河西太远，一直没去看过老龙口俱乐部的相声，而且好像已经停演了好长时间，不知什么时候恢复演出，也不知最近有没机会看田王现场合作的相声？

刘文亨（1937-2001）：师承杨少奎，相声表演上以稳健见长，功底深厚，说唱俱佳，尤其擅长柳活儿，其天生佳喉在同辈相声演员中堪称佼佼者，举凡学唱京、评、梆、越、曲无不逼真绝妙，尤其他学唱的南方曲调、剧种更臻佳境，其与班德贵、王文玉长期合作，代表作有《劝架》、《杂学唱》、《新风尚》、《请剧团》、《追韩信》、《打金枝》、《失空斩》、《学京剧》、《学越剧》、《评书漫谈》、《王宝钏洗澡》、《王金龙与祝英台》等。刘先生也是我最为喜爱的名家之一，做为相声演员，他的综合素质极佳，其台风端庄稳重、气质高雅，不飘浮、不油滑、不小气，让人一看就得承认是大家风范。他的节目，可以说是四功俱佳，而偏重使“柳活”则是五十年代后期才开始的，这也是形势造成的，因为他的嗓音相当好，学起京、评、梆、越，别管是哪位名演员，都可以达到乱真的程度，观众太喜欢听他的唱了，据说为了整体业务着想，他也就在“柳活”上使的多了些。说起刘先生的“柳活”不但观众爱听，内行里也没有一个不服气的，因为听他使“柳活”绝对是一种享受，有人说他是相声界“柳活之冠”，也有人说他是相声界“学唱第二”（第一当然就是侯大师了），其实都不为过，所谓“文无第一，武无第二”嘛。此外，刘先生的说功极具功力，语言干净、讲究，包袱格调清新，不过多少也有“水至清则无鱼”之嫌。不过，我一直认为刘先生过早的离开舞台和逝世，绝对是相声界的莫大损失，因为老先生的肚囊儿太宽敞了，而他也是我记忆中最早在现场听相声时唯一记得的演员了（那时我肯定还没有上小学，估计也就三四岁，是在劝业场的八大天，回来时还买了一杆红缨枪）。

高英培（1928-2002）：师承赵佩茹，其艺术功底扎实，表演风格火爆，尤其擅长表现天津市民生活，语言节奏和舞台气氛与观众心理相吻合，老艺人周德山、吉评三等都给他捧过哏，而他与范振钰近四十年间的合作更堪称“黄金搭档”，代表作有《钓鱼》、《教训》、《进城》、《表态》、《别扭话》、《好阿姨》、《错办好事》、《不正之风》、《欢迎批评》、《跳舞的风波》等。高先生一直追求火爆爽朗、幽默大方的表演风度，其嗓子虽然不太理想，但说、学、逗上功底深厚，其擅长身段和"倒口"，而运用起来更能达到风趣自然、惟妙惟肖的舞台效果。一提“高英培”，我最先想到的就是那个满嘴天津话整天光说不练的典型－“二子他爸爸”，此外“万能胶”、“坐地泡”、“石厂长”、“和平老三”等针砭时弊、生活气息醇厚且舞台效果极佳的人物也会依次涌入眼帘，而“小肥皂儿”、“竟吃香东西”、“二姨父-甩货”、“河里愣钓出咸带鱼来了？”等更都成了咱们天津人的口头语。说实话，高先生也是我最为喜爱的相声艺术家之一，因为其身上始终洋溢着天津相声演员所特有的热情奔放：嗓门大、语速快、手舞足蹈、活力四射，而他作品中切中时弊的内容、幽默诙谐的语言以及生动形象的表演，更是令人捧腹大笑、回味无穷。不过话又说回来了，或许是过于火爆、热情的原因，高先生的表演往往给人过火的感觉，甚至于有“洒狗血”之嫌。