名家论格律诗词(3)

林庚先生字静希，原籍福建闽侯(今福州市)，1910年2月22日生于北京，1933年毕业于清华大学中文系，现代诗人。1933年秋出版了第一本自由体诗集《夜》， 1934年以后，他作为一名自由诗体的新诗人尝试新的格律体，先后出版了《北平情歌》、《冬眠曲及其他》。

作为一名学者，林庚教授的研究主要涉及唐诗、楚辞、文学史等方面，显示出诗人学者的独有特色。他将创作新诗和研究唐诗完美地统一起来。在唐诗研究方面，他提出的最著名的论点是“盛唐气象”。其研究成果汇集在《唐诗综论》里。他的楚辞研究和唐诗研究可称为双璧，《诗人屈原及其作品研究》是他多年研究楚辞的一部论文集，除关于屈原生平、作品中文字、地理等方面的考释，也有一些论述屈原人格、艺术成就和作品特色的文章。

孙轶青：

诗人关注现实,诗词才有广阔前途

志是诗的精骨,情是诗的灵魂。……

大诗人的成果都是思想与艺术相结合的结果。历史上的大诗人具有一些共同的特点，如知识面宽、阅历广、身份高。领导干部写诗，如果他的艺术修养好，加上思想性较高，就能写出好诗来。中华诗词要继承传统,但要有新思想,一定要强调艺术性与思想性的结合,诗人要讲世界观、人生观,关注大众,关注现实,只有这样,诗词的发展才有广阔的前途。

参见《从“非诗”、“死诗”中突围》，2005年第四期《中华诗词》

臧克家：旧体诗要“三新”

我写旧体诗，是为了追求“三新”。所谓“三新”，即思想新，感情新，语言新。我个人认为，无此“三新”，难乎称为社会主义时代的旧体诗。固守陈规，不能新变，何以“代雄”？如果旧体诗与时代脱节，与人民生活无涉，只能聊备一格已。

《臧克家旧体诗稿·跋》

张 炯：

既要精炼，还要言有尽而意无穷！

古人说，“诗言志”。又说：“在心为志，发言为诗”，“情动于中，而形于外。”诗不但贵乎情思，还贵乎美的意境。当然，还贵乎表达得好，遣字用词，既要精炼，还要恰到好处，言有尽而意无穷！

张炯：《情真意挚体旧境新——读<寓真诗词>》，

《光明日报》2001年8月1日

公木：读诗需要想象

读诗，也如同作诗一样，需要想象。要展开想象的翅膀，飞进诗人所创造的意境中去，驰骋在诗的海阔天空中。能飞多高，能飞多远，这取决于自己的才胆识力，取决于自己的生活经验、理论修养和精神状态。

公木《毛泽东诗词鉴赏·序言——读诗札记》，

长春出版社1994年版

郭沫若：诗人是感情的宠儿

诗人的利器是纯粹的直观，哲学家的利器更多一种精密的推理。诗人是感情的宠儿，哲学家是理智的干家子。

郭沫若《论诗三札》，《沫若文集》第10卷，第208页。

郭沫若（1892-1978年），原名郭开贞，号尚武。1919年始用名沫若，号鼎堂，曾用笔名麦克昂、易坎人、石沱等，四川省乐山市人。早年留学日本，先学医，后从文。1918年开始新诗创作。中国现代著名作家、诗人、剧作家、历史学家、考古学家、古文字学家、社会活动家、甲骨学四堂之一。

1921年出版诗集《女神》，奠定了我国新诗创作的辉煌基石。20年代初开始接受马克思主义思想。

新中国成立后，郭沫若先后担任中央人民政府委员、政务院副总理兼文化教育委员会主任、中国科学院院长、中日友好协会名誉会长、全国文联主席、中国科技大学第一任校长等职。1958年，郭沫若加入中国共产党，曾当选为中共九大、十大和十一大中央委员，并多次担任全国人大常务委员会副委员长，全国政协委员、常务副主席等职。

现有《郭沫若全集》17卷行世。毛泽东经常和郭沫若探讨诗歌创作及其他学术问题，称“郭老不仅尊孔，而且反法”。

马识途：诗赋无情究可哀

漫道清辞费剪裁，

浇完心血待花开。

华章有骨直须写，

诗赋无情究可哀。

沙里藏金淘始出，

石中蓄火击方来。

芙蓉出水香千古，

吟到无声似默雷。

《中华诗词》十年作品选，

中国文史出版社2004年版

马识途，1915年生，四川吴忠县人。当代著名作家，曾任四川省人大副主任、四川省文联主席。现任中华诗词学会、四川诗词学会名誉会长，中国作家协会顾问，四川省作协主席。著有《马识途诗词钞》及中长篇小说多部。１９３７年加入中国共产党。他１３岁开始发表文章，晚年则主要创作杂文小品。其代表作品有描述地下党英勇斗争的长篇小说《清江壮歌》，描写地下党活动的短篇小说集《找红军》，以及《沧桑十年》《没有硝烟的战场》《夜谭十记》，６０万字的回忆录《风雨人生》等。此外，马识途还是一位个性独特的杰出书法家，在书法方面也颇有造诣。

苏仲翔：宋格唐音贵得神

宋格唐音贵得神，能参活句即诗人。

从知情景交融处，花放水流万国春。

韵府联珠出语新，当行本色见天真。

袖珍枕秘凭君素，不信金针不度人。

一九九0年一月十五日

苏仲翔《古诗景物描写类别辞典题辞》，

《古诗景物描写类别辞典》

辽宁人民出版社1991年4月版

苏仲翔，又名苏渊雷。东南巨子、学兼文史大家。因蒙冤，曾任哈尔滨师院历史系教授，１９９５年１１月仙逝。

周作人：诗多用兴体

象征是诗的最新的写法，但也是最旧，在中国也“古已有之”，我们上观国风，下察民谣，便可以知道中国的诗多用兴体，较赋与比要更普遍而成就亦更好。

郭沫若《论诗三札》，

《沫若文集》第10卷，第208页？

周作人（1885～1967）现代散文家、诗人。文学翻译家。原名栅寿。字星杓，后改名奎缓，自号起孟、启明（又作岂明）、知堂等，笔名仲密、药堂、周遐寿等。浙江绍兴人。“五四”时期任新潮社主任编辑，参加《新青年》编辑工作，参与发起成立文学研究会，理论主张和创作实践在社会上产生很大影响，成为新文化运动的重要代表人物之一。在他的影响下，20年代形成了包括俞平伯、废名等作家在内的散文创作流派。30年代提倡闲适幽默的小品文，沉溺于“草木虫鱼”的狭小天地。40年代的散文格调“一变而为枯涩苍老，炉火纯青，归入古雅遒劲的一途”，影响日益缩小。 　　抗日战争爆发后，出任南京国民政府委员、华北政务委员会常务委员兼教育总署督办等伪职。1945年以叛国罪判刑入狱，1949年出狱定居北京，在人民文学出版社从事日本、希腊文学作品的翻译和写作有关回忆鲁迅的著述。主要著作有散文集、诗集、小说集、论文集、论著和译作多种。

欧阳鹤：创作应遵守格律