论毛泽东诗词在我国诗歌发展史上的地位(4)

毛词中的《沁园春·雪》《念奴娇·昆仑》等傲视群雄，气象万千。其气魄之大，眼界之宽，难出其右。只有苏子的《念奴娇·赤壁怀古》等才可以相较高下。真是上穷八极，下通八荒，可以说气吞万里如虎。

毛词既有苏东坡的胸怀，也有辛弃疾的气魄，两者完美结合，天衣无缝。

三、格律声韵

 毛主席的词基本符合格律声韵。还拿词《卜算子·咏梅》来说。

中仄仄平平，中仄平平仄（韵）。

风雨送春归，飞雪迎春到。

    中仄平平仄仄平，中仄平平仄（韵）。

已是悬崖百丈冰，犹有花枝俏。

中仄仄平平，中仄平平仄（韵）。

俏也不争春，只把春来报。

   中仄平平仄仄平，中仄平平仄（韵）。

待到山花烂漫时，她在丛中笑。

本词非常吻合该词牌格律声韵，不偏不倚，中规中矩。单就这一首还不能说明毛主席深谙格律声韵，再举几例子。下面以《沁园春·长沙》为例：

　　中仄平平，仄仄平平，仄仄仄平（韵）。

　　独立寒秋，湘江北去，橘子洲头。

　　仄中平中仄，中平中仄，中平中仄，中仄平平（韵）。

　　看万山红遍， 层林尽染，漫江碧透，百舸争流。

　　中仄平平，中平中仄，中仄平平中仄平（韵）。

　　鹰击长空，鱼翔浅底，万类霜天竞自由。

　　平平仄，仄中平中仄，中仄平平（韵）。

　　怅寥廓，问苍茫大地，谁主沉浮。

　　平平（增韵）中仄平平（韵），仄中仄平平中仄平（韵）。

　　携来百侣曾游，忆往昔峥嵘岁月稠。

　　仄中平中仄，中平中仄，中平中仄，中仄平平（韵）。

　　恰同学少年，风华正茂，指点江山，挥斥方遒。

　　中仄平平，中平中仄，中仄平平中仄平（韵）。

　　指点江山，激扬文字，粪土当年万户侯。

　　平平仄，仄中平中仄，中仄平平（韵）。

　　曾记否，到中流击水，浪遏飞舟。

该词一百一十四字，基本符合格律声韵，偶尔在个别字句上有所出入。但是，有一句话叫不以辞害意，我想用到格律声韵上也是适用的。如果一个词在此处恰到好处，非用不可，无可更改，改了意思意境全失，我们又何必去计较它是在仄声还平声呢，即使有点出入，也是瑕不掩瑜，不失精彩。我们就拿苏轼的《念奴娇·赤壁怀古》来说，在当时，他的词也是不合规范的，在严格的格律声韵上面也是有瑕疵的。但是由于他的词横空出世，文采斐然，成为典范。所以，后来，他的词就成了范式，大家都要照他的来填。他的词反而成了正统，而不是斜枝。词牌造出来，格律造出来，也是前人在这方面有所成就，后人总结得出了这样一种规律，大体如此，并非一成不变。只要总体适合，意境悠远，思想深邃，或俏或娇，或妖或娆，都是好词，无可厚非。

毛主席的《沁园春·长沙》也是“黄绢幼妇，外孙齑臼”——绝妙好辞。

四、遣词造句

   毛主席的诗词创作出来，显然是经过精心构思，不是激情来了，一挥而就的急就章。即使灵感来了，写出后也是反复琢磨的。

   就比如《卜算子·咏梅》中上阙写到的“俏”，下阙写到的“笑”，虽然行云流水，朗朗上口，不露一点斧凿之痕，但显示出作者驾驭语言的匠心。

再比如《忆秦娥·娄山关》中的“苍山如海，残阳如血”，一个“海”字，一个“血”字绝对是经过作者精心锤炼得来的，把那种宏大、苍凉、悲壮的气氛一下子就烘托出来了。我不知作者是灵感顿发写出来的，还是写完后经过修改得来的。但我可以肯定，没有很深的文学修养，没有很深的文字造诣，没有很深的驾驭文字能力，这样的好句是写不出来的。

毛主席的诗词中类似这样的经典名句比比皆是，限于篇幅，在此就不一一赘述了。

 五、美感和乐感

读毛主席的诗词简直就是一种享受，经常被他的诗词中营造的美感和乐感所震慑。他营造的意境或苍凉或悲壮，或恢弘或峭拔，很少有小家子气。他的诗词总是让人振奋，让人奋发，给人力量。即使是写爱情的诗词也不悲观，《贺新郎·别友》结尾后几句也是表示了高蹈的志向，“要似昆仑崩绝壁，恰像台风扫环宇。重比翼，和云翥。”，抛却了小儿女缠缠绵绵的私情，向更高的目标迈进。这首词尽管写爱情，虽然写得也缠绵，但格调却是高昂的，意境又是深远的。有儿女私情，却又不拘于儿女私情。写得有情有义，有爱有痛。儿女情长，英雄气并不短。还有一首词是：

堆来枕上愁何状，
江海翻波浪。
夜长天色怎难明，
无奈披衣起坐薄寒中。

晓来百念皆灰烬，
倦极身无凭。
一勾残月向西流，
对此不抛眼泪也无