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漫谈中国古代情色诗歌:巫山云雨(9)

来源:网络转载 2015-12-15 03:17 编辑: www.xigushan.com 查看:

五代艳词的代表是花间词。欧阳炯所作的《花间集》序文说:“绮筵公子,绣幌佳人,递叶叶之花笺,文抽丽锦;举纤纤之玉指,拍按香檀。不无清绝之辞,用助娇娆之态。自南朝之宫体,扇北里之倡风。何止言之不文,所谓秀而不实。”可算是一篇很坦率的自供状。前面已经提到过很多花间词,这里再看牛峤的一首《菩萨蛮》:

 

玉楼冰簟鸳鸯锦,粉融香汗流山枕。帘外辘轳声,敛眉含笑惊。

 

柳阴烟漠漠,低鬓蝉钗落。须作一生拚,尽君今日欢。

 

这首词写男女欢会,用字简炼,不用铺垫。首句“玉楼冰簟鸳鸯锦”单刀直入,指出欢会的地点、位置和床上铺盖,接着“粉融香汗流山枕”一句概括了两人的激情游戏。“敛眉含笑惊”一句五个字表达了三种态度,突出听到“帘外辘轳声”的复杂心情,极为传神。“低鬓蝉钗落”正是钱氏所指出的“钗脱”现象。末两句表现临别难舍难分,情感倾泻而下,可以与李煜《菩萨蛮》的“奴为出来难,教君恣意怜”相提并论。同是情人幽会,“尽君今日欢”与“教君恣意怜”表达了同样为情献身的决绝态度,被王国维赞为“专作情语而绝妙者”(《人间词话·删稿》)。

 

宋朝诗词有一个有趣的现象,宋诗“言理而不言情”,人称 “被爱情遗忘的角落”,宋词则无所顾忌,可称为被艳情充斥的世界。北宋曲子词名家里写淫词最多的当属柳永无疑,其《乐章集》差不多就是个艳词大全。王国维骂柳永为“轻薄子”,称其只能道“愿奶奶兰心蕙性”,算是比较客气的,王灼称柳永词“浅近卑俗”,骂为“野狐涎”(《碧鸡漫志》),李清照更直斥柳永“词语尘下”(《词论》),他可说是当之无愧。柳永的一首狎妓词《凤栖梧》有“玉树琼枝,迤逦相偎傍。酒力渐浓春思荡,鸳鸯绣被翻红浪”,其中“玉树”指美男,语出《世说新语·容止》:“毛曾与夏侯玄共坐,时人谓‘蒹葭倚玉树’”,“琼枝”自然指美女,“玉树琼枝”比喻男女胴体,两者先是“迤逦相偎傍”,酒力渐浓,春思荡漾,就开始“绣被翻红浪”了,最后这个说法被后代艳情小说不断借用。《尉迟杯》有“绸缪凤枕鸳被。深深处、琼枝玉树相倚。困极欢余,芙蓉帐暖,别是恼人滋味”,此处的“琼枝玉树”表现两人“绸缪”过后,赤体相拥而眠,“困极欢余”意为“欢余困极”。《菊花新》一词描写嫖客与妓女之间的欢爱全过程,在柳词里也不多见,《雨村词话·卷一》说:“柳永淫词莫逾于《菊花新》一阙”。全词如下:

 

欲掩香帏论缱绻,先敛双蛾愁夜短。催促少年郎,先去睡、鸳衾图暖。

 

须臾放了残针线,脱罗裳、恣情无限。留取帐前灯,时时待看伊娇面。

 

“先敛双蛾愁夜短”,好戏还没有开场就担心夜短不能尽兴,该女子真是贪心不足。但她并不急于脱衣上床,不是矜持,而是要少年郎先去为她温暖鸳被,可以看出她很有心计。须臾之后就“脱罗裳、恣情无限”,放荡泼辣,丝毫没有羞涩之态。最后,她还要亮着灯做爱,方便看到对方的面容,以助淫兴,更显示出她是风月场上老手。

 

南宋周邦彦也有不少艳词,《花心动(双调)》一首与柳词相比,毫不逊色:

 

帘卷青楼,东风暖,杨花乱飘晴昼。兰袂褪香,罗帐褰红,绣枕旋移相就。海棠花谢春融暖,偎人恁、娇波频溜。象床稳,鸳衾谩展,浪翻红绉。

 

一夜情浓似酒,香汗渍鲛绡,几番微透。鸾困凤慵,娅姹双眉,画也画应难就。问伊可煞於人厚,梅萼露、胭脂檀口。从此后、纤腰为郎管瘦。

 

从“一夜情浓似酒”知道,这是一场马拉松式的激情戏。“兰袂褪香,罗帐褰红,绣枕旋移相就”当为前戏,“偎人恁、娇波频溜”渐入佳境,“鸳衾谩展,浪翻红绉”才进入正题,“香汗渍鲛绡,几番微透”是高潮迭起,酣畅淋漓,“鸾困凤慵,娅姹双眉”是落潮后灵魂出壳的神态,“梅萼露、胭脂檀口”则是激情过后的温存,男子此时才有闲暇细细观赏美女娇艳的面容。

 

元曲里淫艳之词甚多,只举白朴《墙头马上》两首为例,词语浅白,无须解释:

 

红绫被,象牙床,怀中搂抱可意郎。情人睡,脱衣裳,口吐舌尖赛沙糖。

 

叫声哥哥慢慢耍,休要惊醒我的娘。可意郎,俊俏郎,妹子留情你身上。

 

床儿侧,枕儿偏,轻轻挑起小金莲。身子动,屁股颠,一阵昏迷一阵酸。

 

叫声哥哥慢慢耍,等待妹子同过关。一时间,半时间,惹得魂魄飞上天。

 

明代有不少民间艳歌,冯梦龙所拟的《山歌》、《挂枝儿》、《夹竹桃》等民歌集内容丰富,各具特色。《夹竹桃》全称是《夹竹桃顶针千家诗山歌》,所有诗歌首尾相连(即所谓顶针),形式相同,其《前叙》本身就是这样一首山歌:

 

三句山歌一句诗,中间四句是新词。

 

偷今换古,都出巧思。郎情女意,叠成锦玑。

 

编成一本风流谱,赛过新兴银绞丝。

 

“三句山歌一句诗,中间四句是新词”是指全诗八句中,第一、二、七句根据山歌改写,第八句取自《千家诗》,这四句都是七字一句(但常有很多衬字),中间四句都是四字一句,为编者所拟。选两首来看。

 

《短笛无腔》:

 

田田荷叶贴方池,姐共情郎春兴迷。

 

郎探花蕊,姐弄玉枝。两情迷恋,颠之倒之。

 

情哥郎伸子尺二舌头要餂砂糖甏,小阿姐好像短笛无腔信口吹。

 

末句取自宋人雷震的《村晚》:“草满池塘水满陂,山衔落日浸寒漪。牧童归去横牛背,短笛无腔信口吹。”此诗描写乡村晚景,充满生活情趣,“短笛无腔信口吹”表现农家少年无拘无束,悠然自得,在此用来比喻小阿姐高超的口功,实在巧妙传神。

 

《为有源头》:

 

郎多容貌中奴怀,抱住子中间脚便开。

 

擘开花瓣,轻笼慢挨。酥胸汗湿,春意满怀。

 

郎道:姐呀,你好像石皮上青衣那介能样滑,为有源头活水来。