2016年中国诗歌印象：新媒时代的诗文艺与诗营销(5)

　　赵卫峰→　对于一个国家，无数的纸质媒介及无边无际的网络，一年时间里自然会有成千上万的作品产生。一年中可能产生佳作，但能否产生一个又红又专或品学兼优的模范诗人呢？百分百不能。我们所知的李白是成熟和去除芜枝的李白，我们看到的诺奖诗人也是如此。对于一个、一代诗人的写作，包括若干一向自视颇高的80后，无数蠢蠢而动的90后，我们其实只能客观地说潜力、变化、持续、相对的进步。

　　先锋时常会在有关诗歌文本及诗人自介或他赞中出现，这是一个总是引发质疑的命题，在网络时代，传播技术、观念及信息的共享，先锋诗歌的形式建设与意义该是什么？值得注意是，在“体制式诗歌”之外，网络传播时会放大“口语体”和“翻译体”式的一些阶段技法的成效，但当它们被误会为“先锋”之时，又表明诗歌和而不同的内在要求和关于先锋诉求的始终存在，以及难以完成的可能。

　　回望一年内中国的各种公刊民刊个人社团企业政府等组织的诗歌奖，除了再理解评奖自然也是诗歌营销与诗人包装的方式之一，也可以肯定其中也有认真的诗人与还不错的文本。在必须感谢千百万诗歌写作者的精神耕作的同时，亦可再强调：现在诗歌创作一个重要现象是此诗歌与彼诗歌的相互距离日益缩小，一个选本、一个奖、一首诗、一个诗人能最大限度地获得诗界的普遍认同的可能性基本不再！？这样的同质与无距离现象还将持续。

　　经典的命名有时可以暂时集中在少数人的嘴里，也可以是阶段的“集体”产出，近年来的选本、年鉴其实体现出这种“集体”展现的需要，关于好诗歌的印象，正日益转化成“花园式”的存在而非“独秀式”的标榜。

　　在此并不否认个体的突破，但一个有成绩的诗人的诗作不可能全都是佳作，一个业余或“不著名”的诗人亦可能写出佳作。而无论如何“介入”，不管怎样“娱乐”和“营销”，都不会有一蹴而就一成不变的“中国好声音”，唯可相信的是——明天会更好。诗歌永远是现在进行时。

　　于此我们似乎亦可以说，诗歌不在于好与不好，而在于是否体现审美的多维度与矛盾感，即可以引起争议的诗歌相对而言更有价值。这里我并不是要一棍子打扁太多的诗集或获奖诗作，但它们太安静太四平八稳，它们出版与获奖只对当事人有用——自以为是的安慰作用。这种作用对于鲁奖骏马奖省级作协奖的相当数量获得者是明显的。我们所见的诗歌绝大多数一种安全写作、基础写作、体制写作、平面写作产物。

　　所有的阅读必然都是局限的。报刊、自主出版、网刊和微信、微博、博客、QQ空间等在365日里构成的诗歌海洋，时间、少数人、自己和诗歌一起见证就已足够。“回头望望，关于时代、诗歌，关于生命、生存与生活，我们的经验、情感与想像是些什么？回头望望，时间的意义也是指变化，所谓发生，就是不应错过。无论如何，诗歌没有错过。虽然它仍未呈现理想的模样。而诗歌本就没有理想的时代，有的是持续的理想，它，本身就是一种理想”。 

（2016年12月•南宁/贵阳）

　　来源：《星星》理论2017年第一期；转自：诗歌杂志微信：pm_sgzz